第十四届全国美展获奖艺术家专访 | 吕鹏《山河颂》：在历史的回眸中转译经典

傅抱石与关山月创作《江山如此多娇》1959年

国美学术通讯：在《山河颂》的画面中，您如何通过人物形象、构图、姿态，去呈现这个极具张力的“决定性瞬间”？画面通过光影、布景等细节的营造，对作品的整体叙事起到了怎样的作用？

吕鹏：在创作初期，我经常会想到全山石老师几句对我影响巨大的话语，比如我们在选择人物、构思人物的时候，能不能设计出一种具有承前启后瞬间的姿态。我有意识地选择了一个比较微妙，又让人产生一定联想的一个瞬间，把两位艺术大师设计成正在创作的场景。我以相对偏仰视的视角彰显崇高性，主要人物傅抱石先生站在梯子上面，头又微微地转动过来；关山月先生的视线和姿态面对着傅抱石先生落笔的方向，让人物之间相互回应。通过对环境、道具以及人物的经营，让画面形成一个有机的三角形。两位艺术大师面临这么一件国家订件，他们的内心也是波澜壮阔，一定是带着一种挑战、一种敬畏之心去完成这件伟大的杰作。在光线的运用上，几乎两个人都有些处于逆光的状态，逆光会让人有一种独特的氛围感，因为画面中国画作品本身处在一个比较亮的层次，这样一种亮与暗的冲击会显得人物更加突出。