逄春伟书法丨汲古求真 勇拓新篇

二、溯本求真，汲古多变

就书体而言，本次展览作品主要以楷书、行书为主，两大书体大、中、小字兼备，可谓逄春伟多年书艺探索的全面展现。其中小字行书多苏体的豪宕秀逸，大字行书又多米体之沉着痛快，雄健清新，整体不离宋人意趣。相较而言，楷书面貌更为多元。

小楷作品挖嵌镶框展陈，多限一平尺内，精巧文雅。取法以魏晋钟繇、二王为主，另两幅花笺信札小楷，加入唐人写经笔质，流畅飘逸之行书气韵贯穿通篇，秀媚舒展，妙趣横生。大楷作品表现出两类不同取法，一类立足唐宋，取法欧阳询、颜真卿、徐浩、苏轼等名家。

作品展大书写，或雄浑宽博，气概凛然，或刚劲清秀，险绝瘦峻，如《北园》《望云楼》《水调歌头》等，其中《山堂铭并序》大胆破除字间、行间间距，字内重心下移，笔势丰腴遒劲，颜体外阔的视觉张力几尽极致。

同时，结合“展览时代”技法与形式的新变，配以中楷小字为序，大小字穿插，疏与密交错，主与次并置，笔墨古厚，章法奇崛，感人心魄。另一件《临苏轼书丰乐亭记十二条屏》通达八尺高，近八米宽，十二条屏森然如壮士布阵，悬垂及地，气势磅礴。

苏轼书欧阳修文《丰乐亭记》为其晚年力作，擘窠大楷，唐亦罕见，更无论及开尚意之风的宋代，堪为至宝。此书风格老辣圆熟，神完气足，已入化境。逄春伟承古而不泥古，在苏轼大字风韵之上，易圆为方，以强化字间疏密增强险要之势，某些体势展平以求端庄整肃之态。