王阔海丨金石味道和笔墨意蕴结合，新汉画水墨开辟了一个审美领域

王阔海：这个很简单的，但是有时候想不到，那么想到了它就容易了，我就在墨跑得最好的时候，我要求定住它，不要再跑了，我突然想起了吹风机，一吹马上定住了，再进行下一层。

刘曦林：你这个是形体意识和结构意识的力度、精神力度是统一的，这是个统一体。同时你打破了20世纪将西方素描与中国画笔墨相结合的这一思维定式。你的笔墨讲究通透、宁静、层次。你重视笔墨、重视书法是与启蒙老师有关吗？还是自己认识的？还是到了北京以后悟到的？

王阔海：有一个人我要给你提出来，与他有关系，何海霞先生。何海霞先生到我们班讲课，他说笔墨要一笔用完，一笔用完了以后从浓墨、湿墨、淡墨、干墨、焦墨全都出来了，这真是个大家呀!当时好多人悟不透，也未必记住，好多人为了干墨、焦墨的效果就反复蹭笔，哪知道一笔用完是最自然的。何海霞先生这几句话点破了我，影响了我一辈子的笔墨运用。墨分五色，一笔用完不要随便调墨，不要把墨调的那么平，拍两下就够了。讲传统功底何海霞先生属于更胜一筹的大家。他从石涛而来的。

刘曦林：他石涛的东西多一些。八大就是纯墨的东西，单纯的高雅。还有徐渭，你的墨气里面有徐渭的影响。你画的骆驼，你画的马，就有徐渭笔墨的一些精神，乱而不乱，笔墨层次非常微妙，黑白灰能分清黑中之黑，亮中之亮，灰中之灰，墨分十色是可以做到的。“哆来咪发索拉西”都有了。同时你掌握了冲墨，冲的过程当中如何有度，这个度你把握得非常之好!再加上你的诗文与书法提高了你所独创的新汉画的品味，可以说明清文人画的笔墨精神在你这里得到了延续，成为极少数的承薪接火之人。

王阔海：谢谢您的夸奖。我的新汉画，丰润华滋是容易做到的，但是那种大块的黑白灰干湿的强烈挤压与对比，在冲墨冲色过程中肯定会被减淡，那种干裂秋风是有的但不会很强烈，这恰恰是中庸的审美境界。因为焦墨冲进以后，它干了以后只能降为八成。我画中最黑的是在阿睹之中，在于点睛之笔，那就是最黑的、最焦的就在这一点。泼墨如水和惜墨如金这两种画法，应该说我是惜墨如金。我把艺术形式比作一床小被子，盖着头露着脚，盖着脚露着头，总不能十全十美，关键是夸大其倾向性，吴昌硕厚重有余而明快不足，齐白石明快有余而厚重不足，他们一个是“积墨法”，一个是“一笔画”，画法不同效果不同，他的优点也是他的缺点，他的缺点也是他的优点，这个倾向性就是艺术风格。

刘曦林：你这种解释与处理很好，比较大胆精谨与辩证。特别是将造型意识和笔墨意识结合起来不易，看了《飞夺泸定桥》，我很感动，造型那么生动，深刻，细节的力量深化了主题和精神的表现，笔墨又是这么活脱，这在历史画中造型与笔墨取得高度一致是少有的，是一种力度。按照你积极进取的个性到了八十、九十岁以后肯定还有新的高度，因为艺术的最高境界还在于有法无法之间。这是时代赋予你的历史使命啊。