郭味蕖·花鸟画 | 将富有装饰性的重彩和浑厚的泼墨结合，展现出一派清丽活泼的自然之美

郭味蕖君，精研六法，山水花卉，力追明清各家，极有神似处。君状貌奇伟，美须髯，精于篆刻，复工书法。论画精确，颇中时习。

——于非闇《郭味蕖北平画展评价》

薰风，郭味蕖，北京画院藏

纸本设色，140cm×102cm

题识：薰风。味蕖写。

钤印：味蕖写生（白文）、花常好（白文）

郭味蕖是一位学者型画家。他治学与绘画并进，以根究承变的实践精神和严肃务实的进取意识，开拓了美术史的研究领域，并且在以学养真知推动中国花鸟画的古今转型上，为传统的花鸟画注入了生机活力，刷新了小写意花鸟画的面貌。

遍观郭味蕖的著作和文章，可以看到三大特色。其一是从基础研究入手，既不忽视文献资料，又看重经过鉴别的作品，善于把美术史研究与美术文物的鉴别考证研究结合起来，并以史学的方法和超越前人的眼光进行梳理。其二是突破了传统美术史著作重文人而轻工匠的偏见，把古代民间工匠艺术家的伟大创造视为研究的重要内容。其三是从推动中国画顺应时代的变革需要出发，评究民族美术的发展规律，从画史的演变中有分析有批判地总结历史经验，把融会贯通的系统知识上升为用以指导创作的理论认识，密切了和当前美术创作的关系。正是这种研究，使他不仅不忽视文人画，而且比前人更看重行家画和民间年画、版画，还使他能够看到工笔写生与率笔写意间的相辅相成，洞悉师造化与师古人的辩证关系，最终从整体上从发展中把握了传统的精髓、变革的要义和既不断发展又一以贯之的民族绘画特点。

——薛永年《郭味蕖的治学精神与绘画成就》

白百合，郭味蕖，北京画院藏

纸本设色，111.5cm×43.5cm

1959年

钤印：味蕖收藏（白文）

中西绘画两层根基，理论与实践双轨同步是中国近、现代许多大艺术家的共同道路。郭味蕖也是这条造就大师的道路上的后来者。这条画家兼学者的广采博取的道路充实了他的学养，并使他得以从纵的历史演变及横向的对比联系中得以把握了艺术变革的规律为其更新花鸟画艺术的观念攀登花鸟画新高峰奠定了基石。

——刘曦林《郭味蕖评传》

白梅水仙，郭味蕖，北京画院藏