如舒缓悠扬的乐章，淡墨山邈，云烟漫卷——周石峰淡青绿山水手卷《具区胜境》雅赏

甲辰正月廿一，因为周石峰淡青绿山水手卷《具区胜境》，我专程去了一趟无锡鼋头渚风景区。缘起，去岁在武汉美术馆《兴会烟霞——周石峰中国画作品展》的展柜里，被手卷中浩渺烟波的江南景观所震撼！

“三江既入，震泽底定。”（《尚书·禹贡》）是具区胜境的原始底色，而“天浮一鼋出，山挟万龙趋。浪急悬崖动，风颠系艇孤。”（《鼋头渚游眺同蒋文学王茂才》明孙继皋）是具区胜境的天地精神气质。

手卷开篇由中国国家画院院长刘万鸣先生首跋“翠微”两字，画卷开启于周遭如云空透的太湖石，围绕的白墙黛瓦八角门，色彩层次鲜明，繁茂的古树参天，疏影掩映的庭阁，画架跟前，安坐小靠椅上写生的画家本尊。

接着尺幅中所绘：水榭边的池塘中荷叶、菖蒲袅袅娜娜，湖岸旁柳树倩身垂影，走过石桥是开阔的水域，七桅罛船折叠的白帆，“满眼湖水云水润，及时雨露花果香”。过去便是具区胜境的牌坊，旁边是供人歇脚的廊阁。“片片峰霞开罨画”（明华云《游鼋头渚》）

穿过牌坊，古松入云，树种丰茂，每个季节的主题树木安排得妥当精妙，即便是冬季都不落下，春柳夏蕉秋枫冬柏，色彩净雅，远处山石被放大，那是淡泊的理想释怀。具区胜境的特质景点，点到为止，切中主题。

周石峰巧妙运用移景布局的乐章构思，散点透视区划为叙事乐段，繁树闲云野鹤为乐音节奏点，敞轩临水，“长春花漪”，龙脊飞檐，半呈水光，照壁粉墙。藕花深处的方亭，白石曲桥蜿蜒出画面。岸边停靠小木划，荡漾风荷，露出水面的太湖石密布，远方薄雾迷茫，天边宿墨远山白茫茫，“云影波光”，四角飞檐，花窗门廊，淡墨山邈，云烟漫卷，四季轮替。

回望中国美术史，元四大家之一王蒙（1308—1385年）和松江画派开启者明万历年间名家宋旭（1525—1606年）均创作过《具区林屋图》，对于美景粉本的执着古今一样。虽然时间轴一个停在六百年前，一个停在四百年前的节点上，一脉相承的王维辋川别墅，董源巨然的南方山水的故园情愫，自立面目为宗的时代烙印，指事造型，鸿蒙苍茫跃然纸面。

王蒙的具区秋天是主角：洞壑玲珑、山石叠嶂、林木繁茂、村舍散逸和波光粼粼，密密麻麻充斥整个画幅，自然景观野逸清幽；宋旭的具区是水墨含春的清明，略带轻寒。可以从宋元明的诗词、古人的山水画作中不难了解，昔日具区是历史滤镜中，诗意江南的浓缩景观，尤显人们对这一题材的喜爱和构筑家园的匠心。

真正的山水画创作，绝非亦步亦趋的写生描摹自然景物，更多是创作者对全景自然的熟稔和掌控，小到山石皴法和林木风姿全部了然入心。在此基础上的全景取舍把控，是景非境，胸中千壑，信手拈来，皆成我境。即可以自由上天入地，隔与不隔，梦幻觉境，而直接兼具时空超越性。因而，我所写山水，是历史激荡所不能撼动的坤灵，王朝兴衰，王侯将相，物事轮替，财富聚散，红颜白发，功名得失，以山川度之，登高萸觞，皆白驹过隙，所谓世间云峰依旧，浪尖英雄尽显，青松不老。

“我梦扁舟浮震泽，雪浪摇空千顷白。”（苏轼《归朝欢》）

周石峰的具区则是中流自在心的江南胜境，天光云影中把整个具区胜境重心拉低到画幅左下方的白色灯塔，赫然立于波涛翻涌的岩岸，塔下碎石嶙峋，湖面对岸蓬莱三山岛波渺若隐若现，“洗尽旧胸襟一水平铺千顷白；拓开新眼万山合抱数峰青”（许复菴先生题句）。湍流之上一只鹤亮翅掠过，廖纶题写的“包孕吴越”四个劈窠大字，镌刻的横云石壁，雪浪拍岸……