王沂东·油画丨​用乌托邦般的怀旧情致，重塑心中理想的乡土爱情图景

另外，王沂东常描绘具体的婚礼场景，如众人簇拥看新郎、新娘，传达出婚礼的喜庆氛围，如1998年的《闹房》、2007年的《吉祥烟》等。此类作品的画面中常有固定光源，一般为桌子上点燃的多支红蜡烛。20世纪中后期，乡土爱情中没有古代才子佳人的吟风弄月、花前月下，也与城市里的灯红酒绿无缘。从某种角度而言，乡土爱情中也少见结婚前的“谈恋爱”，往往直奔婚礼。这与中国自古以来农村的爱情、婚姻有着密切关系，或许王沂东也意识到了这一点，因此其作品中也偶有突破既定程式的情况。

王沂东《蒙山晨雾》油画 120cmx120cm 2011年

创作于2011年的《蒙山晨雾》没有按照既往的婚礼模式进行描绘：两人坐在尚有积雪的大石上，女子看着手里的水果，倚靠在男人身上，男人则摆弄着手中的短绳。二人表面上并没有交流，但流露出那种熟识后的亲密、温馨。

王沂东《闹洞房》190.5cmx180.5cm 1998年

在王沂东的画作中，主人公往往恬静温雅，男女之间甚至没有目光交流。他以写实的精致传达出人物内心的细腻，展现出一种对历史的回视。笔下的乡土爱情停留在20世纪中后期，对青少年时期的乡土感情流连忘返，甚至将之作为绘画对象，不断地诉诸笔端。在写实油画的图像中，带着一股乌托邦般的怀旧情致，重构、定型着自己心目中的乡土爱情，如学者所言：

怀旧是一个复杂多样、不断变化、充满情感的个人或集体的（非）工具化叙述，这个叙述对浪漫化的逝去的时光、人民、物品、情感、感觉、事件、空间、关系、价值、政治和其他制度等感到痛惜并加以美化。

王沂东《三月的雪》100cmx150cm 1999年