阮江华·山水画 | 承“江山之助”，绘“奇甸梦华”

不同于传统的中国画所擅长描摹的江山景观，阮江华的山水画自有一派热带色彩和异域气质。在他画作的构图中，常常以葱茏的热带植物为前景，以重峦叠嶂的热带山林或波涛浪涌的海洋作为后景，中间以水泽或者雾作为过渡。前后景的参差对照加大了画面的纵深感，提高了画面的层次感和整体感，也贴合了传统画论的“三远”之说。同时，画面中各种景观的连结也让观者有了一种热带深邃神秘的印象，这无疑在有限的实景与无限的想象之间搭建了一座桥梁，构成“奇甸梦华”的独特景观。

在他的《雨林仙境》中，各种植物枝干和叶面占据了前景，小型的乡间建筑点缀在中段，而重叠的远山则压缩在画面纵深的三分之一处，竖轴的画面彰显了雨林的“山在虚无缥渺间”之感。而《曙光照万泉》则采用了对角线构图法，占据画面主体部分的右下方是岛屿上郁郁葱葱的植物，小型的岛上房屋被植物所环绕，左上方则是远处的各座小岛，有“烟涛微茫信难求”的意境。

图《雨林仙境》

不过，“江山之助”未必只表现在阮江华画作的“地方性”层面，他还尝试将具有时代性的面向铭写进一些山水画的创作中，让具有标志性的当代风物进入山水画的世界。笔墨当随时代，阮江华的创作不再是单纯以古为徒，而是具有某种当代性的、现实观照的面向。例如，在他的《自贸港春韵》中，画面的右侧就出现了建筑工地和飞机的景象，这与画面左侧的小舟和村屋构成了有趣的对照。奇特的是，由于阮江华对于比例和大小的巧妙处理，整体画面并不显得突兀与违和，这无疑解决了中国画中传统审美与时代性相融合的难题。而这些现代景观的点缀，在他的其他作品中也有所体现，如《山海连天远》中的桥梁和高铁、《雨林仙境》中建筑和红旗。

图《自贸港春韵》

在近年的当代中国文艺界，关于“地方性”的讨论可谓不绝如缕。而在海南省内美术界，“海南画派”也得到了提倡和发展。一个流派要产生声势、被外界认可，一方面离不开理论的自觉和创作思维的独立；另一方面离不开大量的创作实绩，生产数量众多的优秀作品。阮江华在中国画的领域求新求变，打开了用中国笔墨绘制热带风景的新思路。他的这种艺术探索，必将启发更多的优秀作品的出现，让得“江山之助”的“海南画派”蓬勃壮大起来。

（文/汪荣，来源：海南省文学艺术界联合会、湖畔人文）

画家简介

阮江华，中国美术家协会理事，国家一级美术师，海南省美术家协会主席，海南省文联副主席，海南省政协第七届委员、海南省政协书画院执行副院长，青岛科技大、海师大等美术学院校外硕导。先后被评为第二届海南省德艺双馨文艺工作者、海南省有突出贡献的优秀专家。作品多次入选、入展国内外大型美展（部分获奖）。先后于海南、山东、河南、甘肃、宁夏等地举办个人画展8次，2020年春在意大利罗马举办“水墨芳华”艺术个展。由中国文联出版社、北京工艺美术出版社、南方出版社等先后出版《中国大家风范》《当代国画名家作品赏析》《南岛情韵》等近20本个人专集专刊等。