雪落无声处，墨润有梦时——记戴丕昌工作室人大四期班《中国画的传统与继承》专题课

经典在梁楷《泼墨仙人图》《太白行吟图》里。且看这仙人袍袖，一墨泼出三斗酒气，七分墨色里藏着三百年大笑；三笔勾得李白飘飘仙气，诗仙的形象跃然纸上。梁楷借笔墨泼出胸中块垒，用线条写出心中诗意，这团混沌墨痕里，几根凝练的线条里，讲述着中国画最金贵的“不似之似”。

经典在八大山人的孤禽寒花中。看这鸟儿鱼儿翻着白眼，这花儿茕茕傲立。遥想当年朱耷在青云谱饿着肚子画它们，今人隔着三百余年观望，依然被那笔尖所带的三分饿意所震撼，体悟到跨越时空的绝世孤寂。画鱼不画水却如鱼得水，三笔两画神韵皆出，简到极处反生千钧之力。所以意境从不在满纸烟云里，八大笔下“少即是多”的玄机印证着中国画留白的魅力。

经典在白石老人《蛙声十里出山泉》里。蛙声十里他不画蛙，却让你在潺潺泉水的流淌，活灵活现的蝌蚪的游动中，听见十里蛙鸣。带动着观者的思绪和想象，给人一种意味无穷的画境。