写生的至高境界是“胸怀丘壑”而“放眼世界”——孙永谈山水写生

直至上世纪中叶，随着新中国的建立，有一大批从旧社会走进新时代的山水画家，他们正是在新兴的主流价值观的感召下，时不我待地焕发出了艺术青春—如傅抱石、李可染、陆俨少，还有钱松喦、宋文治等等，都纷纷背起行囊，走出画室，上山下乡，跋山涉水，直面祖国大好河山、人文遗存和革命圣地。通过实地的采风、写生等不同形式，先后提出了“与古人血战”、“待细把江山图画”和“为山河立传”等学术主张，随后以各自超群的才情和能力，立竿见影地创造出了一大批极富民族特色又颇具时代特征，并足以树碑立传的精品力作，致使当年业已沉寂了五六百年的山水画坛，刹时风生水起而令世人刮目……

斗转星移，物是人非。老前辈已经先后离我们而去，他们生前呕心沥血的艺术精华已逐渐被人们淡忘或视而不见（除了其固有的货币价值之外）。因为今天的我们正在经受着改革开放和市场经济大潮的荡涤考验—原本的价值已被扭曲，原来的标准正被异化，原有的底线却被突破—人们开始因浮躁而失去信仰，因趋利而失去诚信，因贪婪而自甘堕落……在一个被忽悠得颠三倒四的社会背景下，我们又何来独善其身？我们是否已在不经意间将前辈的优良传统给淡忘了？玩丢了？今天除了权力、地位、金钱，还有几人真正地“志存高远”、“青灯黄卷”而“厚积薄发”？今天的人们就这么将岁月蹉跎掉而不去担当？以后我们又有什么脸面去正视前辈的在天之灵？又拿什么向我们的后人作个正面交待？辗转反侧不禁让我愈加惆怅……

然而当下，最令我忧心的是我们业界的主观意识和生态环境——画山水的人，往往将自己封闭在一个个都市钢筋水泥的丛林中聊以度日，人生所有的欲望都在其中被满足。哪怕偶尔外出，也只是象征性地“走马观花”或“到此一游”罢了，回到画室依旧“老方一帖”地周而复始。如今中央号召大家“走基层”，对我们业界来说尤为及时和必要。也只有等到大家的自觉意识转化为自觉行动，真正地去“亲山爱水”，我们山水界才真正有救、有希望了。