张新权·油画写生丨将时间表达融进历史记忆，构建兼具历史厚重感与当代治愈性的乌托邦

60x50cm

2024

这种时间性并非单向度的怀旧，而是通过当代视角重构历史叙事。在《雕花楼庭院》《姑苏往事》等园林题材中，古典园林的飞檐与现代都市的玻璃幕墙并置，形成时空交错的蒙太奇。画面中的漫步者既是历史的旁观者，又是当下的介入者，这种双重身份使作品成为“超越现实的现实”——既是对古典文人归隐理想的致敬，亦是对城市化进程中精神家园失落的反思。

迹系列之十九

40x50cm

2024

张新权始终强调“风景创作需融入主观情绪”。在《意写痕迹》中，他通过“薄涂技法”实现厚重质感，以看似随性的笔触暗藏精密构思。例如《海口骑楼老街》中，他将繁杂的市井场景提炼为线条与色块的交响，通过透视变形与空间压缩，将客观物象转化为心理图式。杨参军指出，这种“驾驭复杂空间的天赋”使画面既具写生般的生动性，又充满主观重构的戏剧张力。

迹系列之二十

30x40cm

2024

这种重构更体现在对艺术本体的探索中。他打破传统风景画的题材限制，将战舰、园林、街巷等看似无关的意象并置，形成独特的“张新权笔法”。在《休渔》《过伶仃洋》等作品中，渔船与海浪被简化为几何化的色块，传统渔歌的田园意象被工业时代的荒诞感取代。这种对绘画语言纯粹性的追求，使其作品超越题材表象，直指艺术本质——如皮道坚所言，他的画面“潜在叙事性”并非故事讲述，而是通过形式语言本身激发观者的精神共鸣。

迹系列之二十一