“郭润文油画展”将于4月19日在北京开展

那么，在这样宽松多样化的艺术氛围内，还继续纠缠对古典油画技法接受还是排斥问题，并同现代还是保守同时牵扯到一起去，就没什么意义了。每个艺术家的学术背景不一样，艺术气息也不一样，他们有权力根据个人的情况选择适合的艺术形式和手法。如果把追随时尚风格当作评判一件作品是否具有当代性的标准，无疑是不妥的。

《沉睡》布面油画 70×50cm 2024 

多年来对油画技术和材料的研究、实验以及追寻油画质地的“纯正”性，使中国油画界逐渐对油画形成一种严格的操作概念，也对油画的完整性与物质感有了一点体会。很多人多次赴西欧各国考察博物馆，仔细观察大师们的原作，反复进行比较，发现虽然古典写实大师们的风格各有不同，但油画质地却有许多相似的地方。对此我直观理解为:“透过一层珐琅般晶莹剔透的物质形成的空间，探视到深厚结实的色层(这决不是上了光油的原因)。”

《阿蓉》 布面油画 80×60cm 2022

这肯定是大师们对画面的质地有着非常高的要求，并精心制作才会产生的效果，因而我认为油画质地实际上是一种艺术品质，高低之分便体现出高贵与平庸的区别。由此可见，对传统写实油画技术的认识应建立在客观的基础上，倘若采用这门技术就不要奢望对这门技术有原创性的改造的空间。因而我们在技术学习上所要做的就是主动地“向大师学习”!面对自己的创作，全盘照搬西方油画语言体系是不可能的。因为在我们所处的位置上，认知是有限的，另外也没有必要。我们向大师学习技法不是为了超越而是借鉴，在借鉴基点上的学习是有选择的。我们应该为作品中所设定的一个目标、一种效果而学习所需的东西。

《小梅》 布面油画 40×30cm 2025