王犁·大理写生 | 现代的繁忙与古老的遗存交织，绘就绵延在苍山洱海间的那片土地

我迟到了两天，安排在大理古城附近的一家民宿，隔马路下去就是古城南门，上坡是一塔公园的弘圣寺遗址。城乡结合部繁忙的景象与古老的遗存交织在一起，还有那些在苍山洱海之间古老的地名，多么有助于若有所思后穿越历史时空的企图，而市井的繁杂又会提醒你现实的存在，还有邻里间为了一点生意或者一点点其他生活琐事积累起来的矛盾，可以骂出世仇般的怨恨，安静下来后，又各忙各的生活，各自招揽各自的生意。

学员来自全国各地，也来自各种职业。有公安系统的法警，有财务退休的大姐，有本来专业出身而又为生存从事各行各业的生意人，再就是党老在“墨池”线上开讲的信众。大家白天各自选景各自画画，晚上利用民宿的公共空间讲评，村口类似厂房的空间且作吃饭食堂，工作群里会通知第二天的吃饭时间与教学安排。我和党老同一天到，晚饭后参加教学活动，到底是成年人的班级，所有工作都有序地展开，范琛已经带了两天，我与党老旁听插话。每一个教师观念虽然不同，在教学上传递可以讲清楚的那部分基本规律，言辞中也流露出各自的艺术倾向，再夹杂一些朋友间的插科打诨。

客栈对面 19x25cm 王犁 2025

第二天，我自己也开始找地方画画，一位东北口音的哥们领着我去观音塘。因为有几个学员一起去，想看我画画，找了一个舒适的地方坐下，画了一张寺院一角。现在画画是怎么方便怎么来，而不是一定到某个地方，其实寺院建筑繁琐雷同，总提不起我的兴趣，还好寺院大多有古树，再俗气的环境也平添几份幽静。于是，我一边画一边跟身边的学员聊天。软铅要画得淡一点，以几棵大树为主，建筑就是几根横向关系的线，一张画需要的元素不多；不要什么都想画细，实处画虚一点，不要画死了；画画主要是画画面的关系，画的时候不要抠死，在关系上花的精力多一点；等画完后一看，每一个对象三四分就够了，画面丰富的关系也就是构图的丰富。很多画画的人，一上手三分之一的时候，长线短线皴擦，效果非常好，接着深入时，控制和判断能力跟不上，为什么会把一张好画画坏了呢？画面的控制，还是理解的问题。一位来自浙江龙游的退休老先生，在边上画了一张给我看，就这样边画边聊，开始了大理之行的教学任务。观音塘画完一张就打车回到住宿地附近，客栈到吃饭的临时食堂，上上下下的斜坡就有很多可画的地方，千万不要把时间耗在寻找设定风景的路途上。民宿沿坡到一塔公园的门口两百多米，拎着一张小板凳可以画上一周，画什么不重要，逮住一个对象怎么画才是关键。大理中午太阳特别晒，很多学员居然带着早餐的馒头一干就是一天，也不回来吃午饭休息一下。

一塔巷斜坡 20.5x29cm 王犁 2025

崇圣寺三塔离我们住的客栈有一点距离，需要打车过去。到了以后才知道三塔的主塔体量大、后面两个体量小，在视觉上反而产生相隔距离的错觉；甚至以为三塔分属三个寺院，处落在古城的三个方位。亲眼看了以后才知道，古代建筑师也利用了视错觉安排建筑的方位。晚上讲课时我还提到现场看后的感慨，想象的和看到的，看到的和实际的；接着是文学的表达，摄影的表达，还有绘画的表达；还有想象、理解与现实中间有着非常广袤的地带。在作为教学空间的民宿碰到云南藏族青年达瓦，日常帮助我们安排教学方面的事，做事能干麻利，一边做事一边听课，闲下来也与大家聊聊天。我问他知不知道万玛才旦，他说万玛导演是藏族人心目中的英雄，我说原来是我们学校电影学院的老师，仿佛拉近了聊天的距离。

弘圣寺塔 20.5x29cm 王犁 2025