王文生·风景油画 | 不喧哗，不刻意，却在润物无声中抵达心灵的深处_山东站

王文生的风景，是一场静默的文化觉醒。他以东方意象为内核，将天空、大地、云凝练为澄澈的诗篇。画面中以细腻的笔触、节制的色彩,在天与地之间营造出一种内敛而温润的视觉秩序。

他将传统国画的笔意融入西方油画的技法之中，借用油彩的丰厚质感，追求“去油画化“的视觉语言探索当代语境中中国艺术的独立表达。

他的风景不喧哗，不刻意，却在润物无声中抵达心灵的深处。

风景的绘话“并非描绘风景，而是与风景对话。当油彩浸染东方呼吸，当风景成为精神的容器，它既是绘画的，也是文化的。

王文生以数十年淬炼，证明传统的当代性无需喧嚣，自有力量。

王文生1988年拍摄于中央美院研修班学生宿舍

风景的华尔兹——王文生的艺术人生

世人皆云画如其人，王文生之画，尤其是风景画犹如华尔兹浪漫的舞步在生命的流动中旋转，丹朱玄墨旋转于素练，宫商角徵奔涌乎毫端。明霞散绮，繁弦急管，使人目眩神移，看客情不自禁，几欲振袖而随彩韵起舞。

王文生三十八年前曾和我同在中央美院第四期油画研修班同学，我们同住一间学生宿舍，另外两人是王克举和李生琦，朝夕相对，亲昵无间。其举手投足，至今历历在目。他喜欢广交朋友，常与诸友纵酒高会，胡吃海喝；他更贪玩，玩得昼夜不分，天昏地暗；他悠嘻唱歌，从《一无所有》唱到《黄土高坡》，从地方戏唱到现代摇滚……其作画似不甚用力，然每有出人意表之妙。赵友萍先生尝言："文生作画而歌，得意忘形之际，不失法度，挥洒自如，他人穷力尽兴而不可得。"其浑然天成处，恰似莫扎特即兴谱曲，令同侪扼腕。

王文生李广才李生琦朱刚 1988年拍摄于中央美院研修班学生宿舍

其时同窗二十八人，文生年最少，长者四十有四，而文生方二十有三。容貌若潘安，才情似唐寅，玉树临风，春风得意，师长同窗、模特画友，无不倾心。班中翘楚二人：一为大连于振立，一为邯郸王文生。振立孤高自守，乃画坛苦修之士，前年已归道山；而文生纵情享乐，诚为画苑异数。

毕业创作，所有人各显其能，竭尽全力，文生照旧玩得醉生梦死，及致交稿只好抓瞎应付，不知那算不算是一次掉链子？

昔尝共涉商海，文生以赤子之心周旋市井奸商，面对坑蒙拐骗，屡遭挫折，亏多盈少。幸得同窗吴厚斌悉心操持经营，方得全身而退。

别后三十载，再晤时，文生已华发盈头，青丝成雪，形体发福，大腹便便，惟双眸锐光如昔。听说他辞了大学教授公职，及重执画笔，彻底做了职业画家，好在天道酬勤，画艺未辍。不须周旋人事，不必防范风险，真正做到独运匠心，如鱼得水。其人物画不作正襟危坐之态，而多戏谑诙谐之趣。今观其《风景绘话》个展，多幅作品独具风神。当世风景画者众，几成泛滥之势。然文生之作，不效先贤以画载道，不为自然写真，不似希什金之雄浑；不类列维坦之幽寂，亦非梵高之灼烈。文生之画，华美丰赡，欢愉畅快，潇洒自得。

王文生1988年拍摄于中央美院148画室

在这个苦难多于欢愉的人世间，何必非要如李可染般"为山河立传"？王文生以笔底烟霞告我们：艺术可以是一场永不散场的盛宴，可以是一次次醉人的邂逅，可以是华美服饰下的纵情舞蹈，可以是放浪形骸潇洒一回。他的风景画里，有圆舞曲的优雅回旋，有华尔兹的流畅旋转，有踢踏舞的激情节奏，更有花前月下的浪漫私语。这是独属于王文生的艺术王国——富丽、绚烂、无拘无束，正如他自由不羁的灵魂。放达之境，非王文生其谁能至？

杨尔驹付念屏黄泽雄王文生1988年拍摄于中央美院

148画室课间小品文生拌妞

文生自言：

初，吾作风景画自素描结构始。后以油彩为之，其间亦多困苦。思此道，不可泛泛为画景而画景，遂自揣摩，得一套画景之法。吾作非当场写生，人莫能指其具体所在，然又大抵存其地之元素。此非照片之感，亦非现场之受，乃画者以己思摄现场鲜活之物。当场得此感，复不可任其泛滥。置之旬月，再观此画，以冷静之心审之，则又与初时异矣。是故此中自有辨择之功，终成至臻之境，然亦未能尽善，败笔甚众，非幅幅皆可至也。非每作皆能达理想之值。

吾于中国传统文化，亦略有体悟，贵在含蓄，不显其力，而真力自在其中。譬如大风至可避，微风至则不避。微风长拂，可透万物；狂风虽能摧木，然遇不可摧者，则徒生无力。非尽物皆可摧，而微风渐染，其力殊异。吾独爱此绵长温润之力耳。