山东
《世间香境·春秋鸟》
在“中国•上海人鸟艺术空间”，严智龙看着墙上的作品，说这番话露出些许“无奈”，似乎他所说的以及他所有的文字，也只是“转译”出来的意识，而要更明白他的意思，还是应该去直接感知他的作品，“一幅画其实是难以用语言穷尽的。”他补充道。
我说：“您的作品适合把头‘埋’进去看，不要显示边界，以画上的图腾和符号作为钥匙，如果突然被感知，那样可以才可以进入您的宇宙，不知当否。”
严博士露出神秘的笑容：“图腾和符号密码，这里面有生命的信息。”
严智龙第一次把符号和“命”联系在一起，是在炼油厂技校学习电工知识的时候，老师说：“大家要看清楚了这些公式和符号，搞混了，将来搭错了线会出人命的”，因为此，严智龙不但对抽象符号和曲线有敬畏感，而且还从中看出了到了美。
著名学者赵鑫珊在他的《建筑是首哲理诗》中写道：“哲学的起点永远是卑微的、非常基础的，极不耀眼的。”艺术哲学博士严智龙作品的起点则是原始的、概括的和中国的。
在一次采访中严智龙说：“中国图腾符号如何转化为当下艺术，并寻找中国艺术本身的人文思想的根基，同时营造东方古国渊源文脉、思想性与哲学性，在当下具有一定的现实意义。”
“创新来自对事物本质的深刻了解”，无论是电学符号、数学公式、函数曲线亦或是远古的岩画、图腾其实都是全人类和华夏文明最经典、最朴素和“最富效率”的表达，而这些“文明的干货”经过严智龙用荷尔蒙、血脉、梦境以及国际当代艺术的观念予以“泡发”之后，开始变得丰润和鲜活，与生俱来就很强的心理完形能力，这是上天给严智龙的厚礼，也是严智龙的艺途之幸。
严智龙另一“幸事”是正规学画时间“太晚”，据当时与他亦师亦友的美术教育家、也在炼油厂工作的李海林回忆：“严智龙是当时为了备考美术学院才开始画素描、水彩、速写的。”
《芦苇深秋》布面油画2011年
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