“滴翠——李恩成作品展”将于6月8日在济南京行艺术馆开幕

《托格伦夏》绢本设色38cm×23cm2024年

李恩成：追月亮的人

李恩成从青葱原野来到了月亮之下。

事实上，是在原野等来了月亮——那一组画仿佛被月光提炼过，纸面出现了白雾掩映下的金属质感。黯淡里有光破空而来，是永不凋落的梦里繁花。

当这批新作出现在眼前时，人们会说，不是他。细看之后，又说，是他。

还是草虫，还是野趣，还是附着在成人笔墨下的少年心性、唯美执念，只是用转音变调把同一首歌曲推入到另一步境地，半着意半偶得，只求入心不求全。

《梦里繁花之四》综合材料50cm×80cm2024年

篱笆上的银藤，自身就是月光化成的精灵。见过银藤的人不多，它们代表了一种缅怀。当我们为错过的青春唱挽歌、为破碎的日子找依托时，一边铭记一边遗忘是不得已也是最好的选择。所以留下了那一片雪白，悬挂在断续稀疏的篱笆间，以孱弱藤蔓攀附于显然并不可信的支撑之上。画家将篱笆处理成了单薄透明的、颇有设计感的平涂状态，减弱了视觉上的硬度，也因其后隐而丰富了画面的层次。在它身后及旁侧，斜拉的细藤不知所起，不知所终。这庭院一隅也是时光片段，偶有异样的闪光如银藤上的炫色，哪怕局促短暂，也是极其灿烂。偏偏重色也点在金色之上，是不得不面对又不可或缺的低沉瞬间，它们使亮处更亮，提醒我们方寸之间也有两仪。

直白讲就是在大面积和谐的基础上，不可忽略小面积对比的重要性，这是把握画面整体感的要领之一。确实，那细微之处的跳脱，正是撩拨我们心弦的妙音。

《梦里繁花系列之二》综合材料50cm×80cm2024年