“滴翠——李恩成作品展”将于6月8日在济南京行艺术馆开幕

在另一幅藤萝中，花序下端紫色隐隐，是身份的表明。上半部分的花子仿佛被光刺透，呈现出一种不要命的灿烂来。画面下方，藤须纤长有力，是流动而执着的魂魄，是连接理想和世俗的递质。

《梦里繁花之一》综合材料50cm×80cm2024年

那种矛盾永远存在。有人热火朝天地逐日，有人安静地看月亮。或者说，我们有时逐日，有时看月亮。当然最理想的状态是，手中有六便士，心中有月亮。与月亮的相处不焦虑、无负担，它不打扰我们对自己内心的关注。独自赶路的夜里，它随我们移动。追月亮的人追不上月亮，却在月下体验到一种极具边界感的守护，心灵因此获得安息。

哪有那么多血脉贲张的时刻，我们大都在月亮之下沉默，无关白天黑夜。只是有人不甘，有人接受。从某种意义说，月亮代表一种态度，一种思维，一种在自然面前默默俯身的谦卑，这谦卑注定了不一样的获得——低下身时你会看到，貌似荒凉的的旷野原来那么丰富，就在脚下方寸之地，草精致、花好看，草杆上抱着虫，虫身上缀露珠，自成一个活泼的小宇宙。

李恩成以谦卑之心画出自然界的群舞、无声的狂欢，没有绝对主角，不需要专门的舞台，花草们的自然站位永远合理。蝴蝶低飞，俯视的姿态充满关怀；青虫横卧，松弛中带着十分的友善。宽叶的、小叶的，单生的、伞状的，各种草和花熙熙攘攘。罗素说：“参差多态乃是幸福的本源。”他的意思是接纳一切的不同——这句话里的“参差”，日语翻译为“混合”。

画家要说的，大约也是这个意思。

《珍禽图系列·白鹇》综合材料50cm×80cm2024年

那只白鹇，肚子是带有光泽的青黛色，尾部斑驳，一看就是个有故事的鸟儿。孔雀尾羽的笔触是我们熟悉的，但上面变换的金色与青铜色，因画家贴法之拙而显得自然，因此精彩。赤颈鹤那一低头的优雅与画面左右的纱状效果相得益彰。修竹半掩，鸟身也半掩，无遮挡的时候，人是望向画中物象的；轻纱一隔，望就成了窥，一窥之下，平添了许多距离和揣度。人心之远近也同此理吧。

偏偏美的产生常在这种不确定当中。

那首颇具北欧曲风的《追月亮的人》里这样唱道：“在一望无际的荒野里，他拨开扰乱的光影，在夜色倒映的湖水里，那是他应许之地。”

《珍禽图系列·孔雀》综合材料50cm×80cm2024年