张志民丨掬水观山情自远 丘壑通灵见真魂

其笔墨厚重如积雪压枝，苍润如古藤缠石。用墨处，多叠染而少浮饰，墨色之间，分五彩而不着五彩。其皴擦点染，讲求节奏，以律动见其情思;其积墨沉厚，起伏如钟鼓之应，气韵连贯，笔势所至，墨气氤氲如云。然其厚而不滞，重而不板，动静交融，寂中生声。

又尝设色于水墨之间，不取斑斓之态，惟调淡彩以润墨骨。青绿、赭石，或时或隐，皆不越古意之境。设色若无色，映景如梦境。山有深翠之幽，林有斜阳之暖，虽设色而不离墨本，观之如梦如幻，入其境者，如步云壑烟林。

其心于画，常有思焉。曰：画者，非唯工巧之事，乃性情所寄，精神所托。是以笔端常有诗意，画面常生文心。每构图之初，先观气象，复思境界；每挥毫之间，意先行而后笔至。故其画虽无人语，然幽远沉静，观者自得万籁之音，知天地之情。

张志民之艺，不以新奇求胜，亦不以流俗自限。其志常在返本开新，守道而不泥古，创新而不悖理。深识画者之责，不止娱目，乃启心;不唯技成，乃道立。观其山水，不止山水，实为画家之心迹流露，性灵之沉吟。

若夫一卷展开，青峦夹峙，烟水空濛，犹如千年古境再现于眼前。行其笔者心静如禅，观其画者神游若仙。人未至，而境已成;墨未干，而意已远。其境不唯可游，更可居;不唯可观，更可思。

总之，张志民之艺，道由心契，法得自然。非徒描景写物，乃观心观道之笔。其山水，藏天地之骨，养古今之气;其笔墨，通神思之微，达性情之极。观其画者，不唯赏画，实读画中人也。