漫游独特广袤的自我天地——观 “懂我·如是山屋藏李津‘自画像’集粹”有感

68.9cm×276cm

纸本设色

2007年

再看第三单元——创作深化与承前启后，展出新世纪10年代后期至2010年代初期（约2006年至2011年前后）创作的作品。从前一阶段的虚灵画境转到这一时期，人物画的体势，恐怕又发生了很大的变化，自画像的内容越来越丰富，比如《年淡去真》《大墨淋漓》《饮食男女》等，其中《饮食男女》颇具代表性，人物在画面上成了一种符号，满纸的题跋，穿插整个画面，呈现一种新感觉，这也成为这一时期最具李津代表性的个人作品，打破了以自然景象来表达画面结构，随意随心构思，可以变化无穷，内容包括生活中的人物、食物，也包括他自己认为可以写在纸上的那些书法或者文字，那拙朴本真的书写，为画作提供了一种识别的语言，画也好，字也好，都是李津自己，这是很牛的一种做法。之前许多年里，大量的画家不敢把作品的空处填满，是为了留白，这也成为了很多创作者约定俗成的铁律，不敢破除，这些李津的画作，就是对这一铁律发出猛攻的状态，没什么可不可，也没什么不好，在李津的画作中，类似《饮食男女》这样的款式的作品还有很多精彩的佳作，值得去研究和关注。

有玩家有趣

37.5cm×43.6cm

纸本水墨

2008年

清净门中定机缘春城草木深

37.6cm×43.6cm

纸本水墨

2008年

当然，还有一些作品《欢乐颂》《有玩家有趣》《清净门中定机缘春城草木深》《天地素装》《浮云飘》《梨花云绕锦香亭》等，这些多数所以纯水墨的一种画法，人物的神情都很独特，笔墨气息悠然清雅，淡淡而勾，淡淡而施，在浓淡中突出画面的调性，这里的精妙与悠然轻松，疏朗感与没色的作品判若两种境界。我想，对于中国画也好，水墨也罢，李津的作品，一则是自我心性的完美呈现，一则又是给艺术界带来一种前瞻性的突围方式，对于当代艺术界再度重视中国画的当代推动，提供了一个极好的个人样本。

天地素装