黄骏 | 当代水墨艺术探索的“媒介反转”与“水墨性”重构

此处所说“水墨性”重构乃指在传统文化与现代文化对话的过程中，通过反思和重新诠释传统文化的核心价值观，找到它在现代社会中的新意义，并对其进行结构性调整。“重构”显然不只是表面的变化，而是对传统文化深层次的反思与重塑，还涉及对文化内核的深层次改造。它不只是让传统文化适应现代社会，更在于对传统文化内涵的重新发掘与更新，以应对新的时代精神需求。

交失的人体No.1 180x60cm 2015年 水墨宣纸

这种“重构”超越了技法层面的革新，更深层次地涉及了文化身份的再定义。在跨文化交流日益频繁的今天，传统水墨画所承载的民族文化符号与现代艺术思潮不断碰撞，艺术家们通过“重构”的实践，在传承与创新之间寻找平衡点。他们既保留了中国艺术的本土特质，又赋予其现代性的表达维度，使之成为连接东西方艺术对话的重要桥梁。在这一背景下,黄骏的当代水墨创作不只为我们提供了新的视角,更展示了传统媒介在现代表达中的新的可能性，为我们提供了富有启发性的研究案例。通过对其作品的深入分析，可以发现黄骏成功实现了对传统“水墨性”的创新性重构，特别是在媒介属性的反转运用和历史主题的深度表达方面，展现出独特的艺术价值和时代意义。

看不见你和我彩墨宣纸104cmx109cm2008

黄骏最显著的艺术创新在于其对水墨媒介的反向性应用，这种“媒介反转”构成了其艺术实践的核心特征。一般而言“水墨性”原指中国传统绘画特有的以水与墨及宣纸为媒介进行创作的艺术形式特征。水墨画通过浓淡、干湿、虚实、疏密等技法，赋予作品层次感和微妙的视觉元素变化，以简约、含蓄的方式表现自然和情感。水墨画中的“墨分五色”表现了墨色的丰富性，仅通过水与墨的调和，可以达到色彩的丰富效果。“水墨性”也体现了中国艺术对自然的高度尊重和理解，画家可以通过有限的材料来表达无限的自然世界。

两个躺着的人体 水墨宣纸 95cmx145cm 2010