对过去三十年绘画经历的回望——陈勇劲首部画集新书《之前》在武汉首发

武汉合美术馆执行馆长鲁虹认为，“事实上，只要以艺术史与当下文化作为重要参照，我们肯定会感受到：陈勇劲虽然长期主要是以水彩为媒介进行创作，但我们肯定不能再按传统水彩画家的定义来理解他。”鲁虹以从“静物”到“超静物”、从“风景”到“场景”、从“独幅”到“多幅”三个方面，对陈勇劲的创作进行了梳理。

活动现场

鲁虹认为，作为刘寿祥的弟子，陈勇劲在继承刘寿祥的基础上，在创作上有了自己的风格和面貌。刘寿祥很好地吸收了画家塞尚和王肇民的造型特点，不仅在造型表现上强调“方正”的概念，而且特别突显出形体的稳重大气与内在力量；同时有意强调了物与物之间的几何形态关系与坚如磐石的稳定感，结果就形成了“刘家样”画面构成的基本特点。而陈勇劲通过努力，确实与刘寿祥的水彩静物画在表现上拉开了距离，并初步确立了自己的艺术面貌。如，《武汉印象·水塔》就以极为写实的手法表现了竣工于1909年，承载着几代武汉人文化记忆的汉口水塔。在画面中，曾经是武汉最高楼的水塔与现代建筑并置，以视觉化的方式突出了时代变化的深刻内涵。另一幅作品《防洪纪念碑》则以仰视的角度表现了为纪念武汉人民战胜1954年特大洪水而建造的防洪纪念碑。这与刘寿祥的水彩风景画更强调从审美与趣味化的角度表现外在景色显然是不太一样的。

陈勇劲作品《二七》纸上水彩50×70cm

清华大学人文学院教授、博士生导师汪民安认为，在相关作品中，陈勇劲是以聚焦的方式绘制历史纪念物，于是使得有着相关背景的观众记忆和纪念重叠在了一起，“看这些作品，可以感受到作者的情绪和情感，怀揣着对逝去岁月的深切缅怀。”

陈勇劲作品《日志系列》