山东
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——编者按
在当代艺术多元发展的浪潮中，刘山花以重彩画为创作核心，在传统与现代的碰撞交融间，探索出独特的艺术表达路径。她的创作既是对东方美学基因的深度挖掘，也是对时代精神的有力回应，展现出重彩艺术在当下的蓬勃生命力。
溯源与拓界：重彩语言的当代转译
“重彩”二字，在传统文化语境中蕴含着双重深意。从“衣不重采”的华服意象，到张彦远《历代名画记》中“郁而用之”的矿物色传统，都体现着古人对色彩物质性与精神性的双重追求。刘山花深谙此道，她的创作扎根于传统重彩画以丹砂、石绿、胡粉等矿物颜料与胶矾媒介为物质载体的根基，却又不拘泥于固有程式。在材料运用上，刘山花打破了传统工笔重彩“线主色从”的束缚，将色彩从线条的附属地位中解放出来。
《清橙》
143×73cm纸本重彩
2001年
她巧妙利用矿物颜料颗粒粗细不同的特性，通过厚涂与薄敷的手法，在画面上营造出丰富的肌理层次和光影韵律。这种对材料质感的强调，使得色彩不再仅仅是描绘物象的工具，更成为独立传达情感与思想的重要媒介。工具的革新也是刘山花拓展重彩画语言边界的关键。她突破毛笔、排刷等传统工具的局限，大胆引入滚子、筛子等新型工具。这些看似寻常的工具，在她手中却能创造出独特的画面效果，让传统材质与当代生活题材产生奇妙碰撞，使重彩画能够承载现代社会的多元经验，实现从古典图式到当代语境的系统性转译。
《我们》
195cm×180cm纸本重彩
2006年
思维与技法：创作体系的双向驱动
刘山花始终认为，艺术创作中思维对技法起着引领性作用。她坚决反对将重彩画沦为材料与技法的堆砌，主张以“艺术思想、情感和意境”为核心，推动整个创作语言体系的进化。这种理念贯穿于她创作的始终，形成思维与技法相互促进的双向驱动模式。在构图与造型方面，刘山花融合了传统绘画与现代艺术的元素。她借鉴传统绘画的构图法则，又大胆吸收现代构成理论，使画面既有东方美学的含蓄韵味，又充满现代艺术的视觉张力。
《菊》
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