诗境与笔意相得益彰——听林海钟解读潘天寿《霜天暮钟图》中的笔墨气韵

《霜天暮钟图》作为潘天寿的写生之作，在构图与笔法上独具匠心。他以简洁的勾勒呈现山石大意，皴法随手擦出，对树枝、树叶删拔大要；同时，他又把自己对生活的热爱，投入到寻常景物描绘之中，从而使画中洋溢着浓厚的生活气息。在笔墨运用上，潘天寿下笔霸悍雄强，他并未刻意追求线条精美，整个画面笔势连绵、一气呵成，完美契合张彦远《历代名画记》中“骨法用笔”的精髓。他通过细致入微的观察与笔触精准传达出了画面的意境。画作中，庙墙、田地与远山的描绘营造出强烈的纵深感，笔触灵动，展现出极高的天分。看似粗放的笔触下，对各物象质感的精微区分将他对笔墨的超高驾驭能力展现得淋漓尽致。此外，在设色方面，藤黄色与赭石色的呼应也颇为考究，与诗意盎然的画面相得益彰，诗境与笔意相融，为观者提供了丰富的想象空间。

《霜天暮钟图》

1931年潘天寿

纸本、设色 33.7cmX 40.6cm

潘天寿纪念馆藏

款识:水气浮前浦，霜天淡暮钟。二十年秋暮记写杭绍道中所见，懒尊者寿。

印章:阿寿（朱）

（来源：潘天寿纪念馆）

画家简介

林海钟，现为中国美术学院中国画系教授/博士生导师。号卧霞散人、钱塘后来生、林泉阁主人。

1968年生于浙江杭州

1986年考入中国美术学院中国画系

1990年中国美术学院中国画系本科毕业，保送攻读硕士研究生学位

1991年获首届中国美术学院“潘天寿奖学金”

1993年获中国美术学院国画系硕士学位并留校任教

1997-1999年任中国美术学院中国画系山水教研室主任

2000年攻读博士学位，成为首届中国画6博士之一

2010年担任博士生导师

2023年担任浙江山水画研究会会长