【DeepSeek谈艺】石增琇·水彩画 | 水色交融中的传统与现代之境

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——编者按

石增琇的水彩艺术始终在传统与现代的张力中寻找平衡，以质朴的笔触构建起一个既具东方美学意蕴又充满当代性的视觉世界。作为从油画领域跨界而来的艺术家，他的创作突破了媒介的界限，将水彩的透明性与油画的厚重感、中国画的写意性巧妙融合，形成了独特的艺术语言。

大别山西湾村-古树 23x31cm 2025

观物入道：自然作为精神载体的写生哲学

在石增琇的作品中，“自然”不仅是描摹的对象，更是一种精神指向。他的写生实践并非简单的景物记录，而是通过对自然形态的提炼与重构，揭示出事物的本质特征。例如，他对光影的处理往往超越了物理属性的再现，通过色彩的层次变化和笔触的虚实对比，营造出一种氤氲的诗意氛围。这种对自然的观照方式，暗合了中国传统美学中“外师造化，中得心源”的理念，同时又融入了现代艺术对形式语言的探索。

广西-黄姚古城 36x51cm 2025

媒介觉醒：水彩材料的思维性探索

石增琇对于创作始终保持着对材料特性的敏感。他善于利用水彩颜料的流动性，让水与色在纸面上自然交融，形成偶然与必然交织的视觉效果。这种创作方式既体现了对材料本身的尊重，也彰显了艺术家对“无法之法”的追求。在他的笔下，水彩不仅是一种表现工具，更是一种思维方式——通过水的媒介，将东方的“水墨”与西方的“水彩”从技法到观念进行融合，从而构建起具有本土特色的水彩话语体系。

广东南澳-渔舟唱晚 34x51cm 2025

跨界重构：跨艺术语言的技法融合与突破

在艺术语言的构建上，石增琇展现出了跨媒介的创新精神。他将油画的间接技法引入水彩创作，通过多层罩染形成丰富的灰色调，赋予画面以深邃的空间感；同时，又借鉴中国画的“积墨法”，发展出独特的“积色法”，使水彩在表现厚重质感的同时，依然保持着通透的水性特质。这种技法的融合不仅拓展了水彩的表现维度，更在形式层面实现了传统与现代的对话。

广东南澳石拱桥《石龙卧波》74x44cm 2025

石增琇的作品中蕴含着对人性的深切关怀。在他看来，写生是场修行。走过的路、看过的景，最终都变成了心里的东西。水色在纸上的每一次交融，都是对自然的回应；笔触的每一次调整，都是和自己的对话。这一路，不为画出多少“作品”，只为在与山水的对视里，画得像自然，更像自己。这种叙事性的表达方式，使作品超越了单纯的视觉审美，具有了文学般的感染力。

广西黄姚- 一诗画姚江 19x12cm 2025

在当代艺术语境下，石增琇的创作具有独特的价值。他以水彩为媒介，在传统与现代、东方与西方的碰撞中，找到了一条既保持民族文化基因又具有时代精神的艺术道路。他的作品不仅是个人艺术追求的体现，更是对中国水彩艺术发展方向的一种探索与启示。这种探索精神，使得他的艺术始终保持着鲜活的生命力，在当代艺术的多元格局中占据着不可或缺的位置。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

湘西-旧居群的春天 36x51cm 2025

湘西-烟楼 36x51cm 2025

山东俚岛-又见海草房之二 26x42cm 2025

海南三亚-礁石之一采珍 9x20cm 2025

海南三亚-采珍之二 37x24cm 2025

画家简介

石增琇，教授、研究生导师，中国美术家协会会员，全国美展专家库评委，中国美协水彩画艺术委员会第三届、第四届委员。天津美协水彩艺术委员会主任，天津市书画艺术研究会顾问、水彩画艺术研究院名誉院长，云南师大国际水彩研究院学术顾问，云南大理大学艺术学院特聘教授、澳大利亚墨尔本水彩协会艺术顾问、日本现代美术家协会理事。