殷雄访谈丨用画笔记录历史、讴歌时代，是艺术家的荣幸和荣誉

钢笔水彩

29x20cm

2015

即便是写实绘画，其表达的可能性也是极其丰富的。这些年殷雄参与了不少教学工作，包括去年带了整整一年的上海青年美术创作高研班。他始终秉持一个观点，即便在写实绘画和具象绘画里表达，也一定要坚持多元性，要有艺术家自己的表达手段和方法。唯有如此，才可能形成一种健康的艺术生态。

《风云儿女》的双重喻义

《风云儿女》这幅作品有两个版本，原作目前被中国美术馆收藏，另一件是殷雄为上海美术馆创作的，内容基本与原画相同，结构上有些小变动，尺寸也有点差异。他想为上海留存这份属于上海的作品。

风云儿女—纪念左翼艺术家

227×380cm

2008-2009年

布上油画

据殷雄透露，《风云儿女》这个题目实际上有两层含义：一层含义是他把活跃在1930年代的一批左翼艺术家誉为“风云儿女”；另一层意思是，当时整个左翼文化运动里，电影艺术的成就是最高的，其中一部很重要的影片就叫《风云儿女》，新中国成立后，影片的主题歌《义勇军进行曲》还被选定为中华人民共和国国歌。

创作这么一个宏大的主题，既给了艺术家充分的创作空间，也考验艺术家的创作能力。殷雄对相关历史作了深入研究后，将创作对象确定为左翼电影工作者，要“再现”的是他们在电影摄制片场工作的某个场景，仿佛定格了一个特定的历史瞬间。

作品中所有的人物，除了占有大量的史料依据之外，细致到画中的各种道具，殷雄都会尽可能地去找到1930年代的真实物件。比如1920年代的学生装是宽袖口的，1930年代就变窄袖口了。作品中出现的所有服饰，包括发型等，殷雄都会去关注、考证，并尽可能地加以还原。

青花

440×270cm

2015-2016

从组画到单幅大型绘画

《风云儿女》创作历时三年，其中包含大量文史资料的阅读、收集、整理等前期工作，包括在不同阶段完成不同的草图，还包括经历推翻、重构、再推翻、再重构的痛苦过程。殷雄最初的构思是以“组画”形式“全景式”地反映左翼文化运动，甚至已经画出了草图。但随着创作的推进，他对这段历史越来越感兴趣，于是就会尝试着以不同的角度去重新研读、理解、表现这段历史。终于有一天，他内心产生了一股强烈的表达愿望和艺术灵感——通过“电影摄制片场”的场景表达他对于左翼文化运动的理解和想象，或者说还原那段历史事实的同时也能够表达我自己。

《风云儿女》作品的宽度接近四米，高度接近三米，在油画作品中，可以算是大型绘画了。从2009年至今的十几年时间里，殷雄一直在从事着大型绘画的创作。继《风云儿女》被中国美术馆收藏后，他还为国家博物馆、中国共产党历史展览馆、上海美术馆等机构，创作了一批大型作品。殷雄认为，在一个画家盛年的时候，他的身体状况、学养、技能……都达到最好的状态的时候，倘若能给国家留下一些大型作品，那是一个画家的荣幸，也是一个画家的荣耀。

上海方舟