顾文璟 | 在尚且初始而留有未知的时光里，完成对世界的充分已知

切入到对顾文璟作品观看的细密视角和路径可以分为很多，诸如摄影与绘画之间的生产关系，历史、时间与记忆所组构成的复合的视觉感知层次，私密情感中的普遍经验等等。但我觉得最为重要的，同时也恰好将以上这些讯息笼统囊括到一块的思考点，便是关于日常性问题的探讨与延伸。

餐桌礼仪Table manners 布面丙烯 90x70cm 2025

如亨利·列斐伏尔所说：“熟悉不一定是已知。”熟悉是一场在日常经验上被认定的理所应当，这“应当”掩盖了对于事物关键部分的求索与思辨，去阻挡追问那个已然在不断更新的日常现实。因而当下现实的陷阱是，熟悉以千方百计的伪装去套取达成已知的可能性。如何去发现这熟悉和已知之间的缝隙，成为了顾文璟日常性绘画中隐秘交织的内容。

日常性仅仅是一种轻巧而单向的现实描绘吗？我看未然。在众所熟识的维米尔笔下，荷兰黄金时代的雍容、野心、静谧和隐秘的消颓从容演绎着。绘画里的日常性抓取更为深层的现实结构。

在夏尔丹那“平凡”的静物中，一方面，静物画从禁闭的历史厅堂中闪烁出魂灵的观念星光，日常成为一种普遍的真实;另一方面，物与人在以现实为线索的哲思框架内被置放到同等地位，凡尘之中就此消隐着执拗的华贵。在这一日常性的谱系延续中，塞尚进一步对其形式化，并将一种绘画的本质性探讨融于其中，日常便开始具有着纯化的审美话语。而到了后现代，日常性被日常政治或日常历史所填充。异化的日常被增补为内容更为丰富、层次更为多元的媒介话语空间。

加冕日Coronation day 布面丙烯 90x70cm 2025