张宝珠·日照五莲写生 | 逸笔草草而不失法度之方圆，云山茫茫而不掩入微之妙境

尤其是宝珠先生在长卷上的题跋，让我这个学画的人看了受益良多。比如，在《探寻五莲山深处得此印象》长卷中跋文处，先生题道：“初以古人为师，后以造化为师。能随地生情，因情生景，变化在心，造化在手，取荒率之景，以写吾苍茫之思。着力在笔尖，用力在毫末，于苍莽横逸中，贵有神闲气静之致。”想必先生在五莲山中“随地生情，因情生景”，才画出如此灵动的山水气象吧。

再如，在《五莲（九仙）山大峡谷》写生长卷中，先生引黄宾虹论画句曰：“古人论画谓‘造化入画，画夺造化’，‘夺’字最难。造化天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化有神有韵，此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景，非真画也。”我终日徜徉于九仙山中，对大峡谷再熟悉不过。以我之见，张宝珠先生这批写生作品，确已夺得山岳神韵——不止夺山之韵，更夺观者之魂。

先生之作，何以能臻此境？源于其长期写生中对自然的深刻体悟。张宝珠先生曾言：“我去写生，精力从来不用在抓造型上。光抓造型是不行的，造型谁不会抓。你只有抓它的精神，抓它的神韵，才能把画画活，才能得大自然之气。”他认为，作为一个真正的艺术家，在达到一定境界后，创作的时候就不用速写稿了。“我很多作品都没用速写稿，全是凭空想的，多年来大脑里积累了很多美的东西，一到创作的时候就把它们‘调’出来，为我所用。”他这些年的体会是，真正的高手到一个地方写生，是不用画速写稿的，看看就行。“先看看地貌，看看岩石的成分，是石灰岩还是花岗岩。再就是感受一下空气里的湿度，画山水画实际上就是画空气的湿度。”

张宝珠五莲九仙山写生长卷局部图