【DeepSeek谈艺】孙立新·油画写生丨以“视觉考古”的姿态，挖掘不同地域风景中的深层肌理

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——编者按

孙立新的油画写生是一场追随着地域精神纹理的漫游。当画笔触碰到沂蒙山区的石墙与老屋，时光仿佛被凝练成了灰褐色的笔触，在画布上层层叠叠晕染开历史的褶皱。那些石墙的肌理并非简单的写实描摹，而是以多层罩染的技法，让受光处的暖调与阴影里的灰蓝、紫褐悄然交融，如同岁月在石头上刻下的年轮，粗粝中藏着深沉的叙事。低视角下，石墙与老屋在画面里撑起垂直的张力，远处山峦与眼前土路勾连出纵深的时空，而红门、红瓦的亮色点缀，又恰似历史记忆里的高光，在质朴的基调中漾开温柔的震颤，仿佛沂蒙的每一块石头都在呢喃着往昔的故事。

沂蒙山小调80×65cm

画笔转向威海乳山时，胶东半岛的海洋性光色便在画布上化成了明丽的交响。红瓦屋顶在阳光下泛着橙红的光泽，田野是黄绿与土黄的渐变铺展，孙立新以色块并置的手法，将天空的淡蓝、树冠的深绿、屋顶的橙红梳理成平面化的色彩块面，又通过厚涂与薄涂的错落，让近景红瓦的质感愈发真切，远景山峦却如被海雾晕开般朦胧。古巷里的黄泥墙，光影被拆成细碎的暖棕与灰黄笔触，恰似海风与时光共同打磨的痕迹；流畅的斜线扫过墙面作树枝投影，顿挫的短笔触刻下墙缝的沧桑，两种笔触的交织恰如渔歌与耕语的和鸣，白色栅栏与红色木门的色彩对比，也暗合着胶东民居里海洋与农耕文明共生的韵律。

口子村口30×30cm

西南的湿润气息，在他的写生里凝成了另一种诗学。竹林如翠色瀑布般狂放倾泻，竹荫下的老屋却以灰棕与土黄的柔和色调，裹着湿画法晕染出的潮湿空气。拱门的石阶用厚重的灰褐色堆叠出体积，远处竹林则以透明的蓝绿色渗化，虚实之间，雨后竹林的清新仿佛随笔触漫出了画布。红砖拱门与斑驳灰墙构成几何框架，攀援的绿藤以流动的曲线打破僵硬，红砖的暖红、灰墙的冷灰、绿藤的鲜绿似三重旋律起伏，光影的移动如旋律的呼吸，这是对老校历史的致敬，也是西“天人合一”居住哲学的视觉私语。

林中老屋80×60cm

在辽西锦州北镇，孙立新则将“地质感”色彩推向极致。古塔以土黄色为基调，砖块的笔触如黄土层的垂直切片，淡紫天空与灰蓝远山似岩石夹层中的暗涌岁月；厚涂的塔基与薄涂的天空并置，这种重量与虚无的对峙，恰是辽西大地厚重历史与苍凉现实的交织。春日里，黄土坡上的梨树绽出雪白的花簇，与土黄色的土地形成强烈对比，花瓣边缘以淡蓝、淡紫晕染出犹如阳光穿透般的透明，土地则以粗犷笔触刻画出颗粒感，生命与土地的对话在色彩的极致反差里，袒露出了辽西大地的坚韧与生机。

北镇龙岗子村梨花120×80cm

从沂蒙到辽西，孙立新的写生从不是对风景的简单复刻，而是一场精神的考古。色彩是地质层积的语言——沂蒙的褐、乳山的橙、川美的绿、辽西的黄，各自承载着地域的呼吸；笔触是叙事的脉搏——书写性与塑造性共生，刻下历史的纹路与生命的跃动；空间是多维的时空容器——平面与深度辩证，收纳着地域的记忆与哲思。每一处石墙、红瓦、翠竹、黄土，都是地域精神的“活态化石”，在他的笔下，沉默的历史与喧哗的生命一同呼吸，让写生成为了一场永不终结的、对土地与存在的深情叩问。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

常山庄村80×60cm

室内80×60cm

苑家沟村口80×60cm

沂蒙山脚下80×60cm

夕照80×60cm

老区80×60cm

远眺乳山口子村80×60cm

阳光80×60cm

希望的田野80×60cm

门前的溪水80×60cm

东尚山村80×60cm

暖阳80×60cm

夏日80×60cm

微风轻拂80×60cm

医巫闾山200×130cm

北镇庙余晖120×80cm

槐花时节100×80cm

崇兴寺双塔120×80cm

闾山脚下小村庄120×80cm

乡间小路100×80cm

宁静的山村120×80cm

盛开的季节120×80cm

画家简介

孙立新，1955年生，辽宁丹东人，1989年毕业于解放军艺术学院，2004年毕业于中央美术学院博士生课程班。曾任军事博物馆美术创作室主任，中国美术家协会第三、四届油画艺委会委员。现为军事博物馆一级美术师，中国油画学会理事，中国美术馆展览资格评审委员，中国艺术研究院油画院特聘艺术家，北京国际双年展策展委员，中国美术家协会国家重大题材艺术创作委员会委员。