山东
45cmx70cm
卡纸墨水彩
2025/9
十九号那天我们去到沟里的一片树林，那里有各种各样的树，有着几百年历史的，或活着的、枯死的树。树林中有一个小马厂，养了很多母马。我在树荫下写生，一会就冷的不行。这次到新疆，我写生的样式与面貌突然有所改变，用了很多水彩的方式，一改以往以勾线设色为主的表现手法。这可能与新疆特有的地貌有关系，我发现用传统的方式很难把新疆的地貌特征表现出来。当然我也只是在尝试，还没有能够完全表现出新疆特有的一些特征。我猜想用油画或水彩的语言可能描述起来会更准确一些，五色斑斓的景致用墨线去表现似乎差了些味道。实际上，如何用中国画的方式去写生天山，是此次摆在众多内地画家面前的新课题，需要用大量时间去不断地试验研究，不断地探索。其实每一次写生也都是在实践着你对每一处新地方认知的反馈。
（2025.9.19）
《新疆昌吉庙尔沟写生》
45cmx70cm
卡纸墨水彩
2025/9
我在不断变换着我的写生方式和面貌，我不是一个喜欢墨守成规的人。昨天写生时，新疆乌鲁木齐的年轻画家许剑问了我一个问题：“您画的写生是水墨，还是水彩？”我答：“既不是水墨，也不是水彩，既是水墨，又是水彩。”其实我并没有用一种固定的模式去画，因为我不喜欢用那些所谓形成的固定模式，去套眼前不一样的风景。写生出来的东西，东西南北都一个样，没有区别。记得韩总在接我们的车上说过一句话：“还没有画家能把新疆这里特殊的地貌、地形、地势表现得那么准确到位。”我听后在想，难道没有画家研究过新疆山水的脉络吗？吃晚饭时，小许把他创作的许多作品拿给我看。看得出他是一个非常勤奋的小伙子，画了许多不同样式的作品，涉猎范围包括雕塑、版画、国画、水彩，油画，兴趣点很广，且每一类作品都搞得还不错。我告诉他不能太分散，人的精力有限，太分散了就不容易“精”。他也同意我的观点，还告诉我，他现在主要在做雕塑，他的雕塑和版画好于他的水墨部分，特别是一些版画作品，抽离了写实的部分，就显得很高级，过于写实，会把他带入非常不自由的一种境界，这也是目前他亟待转化和转变的方向。昨天下午他陪我画了三张写生，我放松、随性、自由自在的状态，应该对他今后的创作有所启发，这也是我希望看到的，也算是我俩一下午相互陪伴最好的结缘方式。我的新疆写生第三集、第四集中有两段跟拍都是小许完成的，他让我的视频又多了一个新的视角。
（2025.9.20）
《新疆昌吉庙尔沟写生》
45cmx70cm
卡纸墨水彩
2025/9
今天有点阴天，天气预报说好像还有小雨。我心里想着千万别下雨，我十分珍惜每一次外出写生的时间，不想把外出时间浪费在写生以外的其它事上。常年在外写生，我逐渐养成了一种习惯：要么写生、要么整理写生、要么纪录写生随笔，要么把随时记录写生的视频剪辑成片。这一套活下来，基本上做其它事也就不可能再有时间了。其实它甚至还会占用我吃饭、睡觉的时间。我每天都努力按部就班地完成这套工作，年复一年，日复一日，几乎没有停顿过。它占据了我绝大部分的时间，关键是我热爱、喜欢、乐此不疲于这样的生活状态。其实每次写生时，眼前的景致对我来说都差不多，因为我不太注重选择。我常说处处可以画，处处可入画，可能我早已过了到处选来选去的阶段。19日我和乌鲁木齐的年轻画家小许还聊到此事，我告诉他，眼前的景致只是画家抒发情绪、表达对世界认知的载体，并非“看到什么就画什么”的初级阶段。画家的感受很重要，如果没有对眼前景物敏锐的感受力和艺术层面的转化能力，那么写生出来的东西一定是直白、没有内涵且缺乏生命力的简单重复与模仿。我不知道类似这样的写生有何意义，而且每次来新疆还都把自己累得够呛。此行也不例外，但我每次都保持着对写生的高度热情和兴奋状态，能做到身累心不累，恢复起来就很容易，愿《楞严神咒》时时加持。
《新疆昌吉庙尔沟写生》
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