“长绳系日——韩天衡学艺八十年回顾展” | 对话韩天衡（三）：草篆是解放自我思想、解放笔墨的产物

“长绳系日——韩天衡学艺80年回顾展”正在上海韩天衡美术馆展出。展览开幕前昔，韩天衡先生接受了美术馆专访，从此次展览的初衷谈到从艺八十年来的心得体会，并从不同角度对学艺经历、艺术风格、艺术创作理论、艺术教育等问题进行了耐心的解答。上海韩天衡美术馆微信公众号将通过连载的方式，以专访视频的形式提炼韩先生此次专访的精要内容，敬请持续关注。本文特别呈现韩天衡访谈实录（三）。让我们来听听韩先生讲述其独创的草篆风格的形成。

——编者按

草篆风格的形成

韩天衡先生

对当代书坛最大的艺术贡献，无疑是韩氏草篆的创建。韩氏草篆源于篆额和碑刻，参以竹简、缪篆、八分等多种元素，巧妙地运用草书笔法将原是静态的篆书笔画进行动态化的运作，将工稳的篆书结构进行变形化的造型，使之产生线条的动感浪漫之美和结构的灵动变幻之美，具有—种龙跃天门的豪迈气势和虎卧凤阙的雄悍风采。

关于草篆风格，韩先生在采访中谈到：“我的天性决定我是一个不循规蹈矩的人，不是一个人云亦云的人，也不是一个对历史上的大家顶礼膜拜的人；一个是要了解（传统），其次不受束缚，应该放飞自我，所以我就是带着这么一种心情进行探索的。”

对于这种闻名于世的创作风格，韩先生自己是这么定义的：“这个‘草篆’就是解放思想、解放笔墨的一个产物，当然也不能算是一种成功吧，也就是一种探索。”

篆书李白《秋浦歌》1983年

释文：白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何

处得秋霜。切玉法，天衡。

此李太白富于浪漫式千古绝唱，天衡草篆，时在癸亥。

篆书《淮南子》句2011年