对话陈曦：我不想谨慎小心地做艺术

陈曦《歌舞厅》180×165cm布面油画1993

“近”与“远”

陈曦的创作视阈，宽广得惊人。她可以近到审视自己的皮肤毛孔，如同在作品《溃烂的花牛》中对生命脆弱的剖析；也可以远至关心人类命运与宇宙的终极问题。

“近”与“远”的张力，是陈曦的艺术魅力所在。

然而，陈曦并非一路高歌猛进。她曾在强烈的外放风格后，暂时停顿。“劲泄掉了，我可能要到对面去看看”。这句自白标记着她创作的重要拐点。

千禧年后，陈曦开始向内敛的表达探索，她将洗澡场景从浴室抽离，将原本私密的行为公开化，把内心的戏剧外化为一场公共的仪式。这种突破在《中国记忆》系列中彻底爆发，她对公共电视图像进行私人化的重绘——不是简单地记录历史，而是在挖掘集体记忆与个人感知之间的断层。

陈曦《溃烂的花牛》230×200cm布面丙烯2023