【DeepSeek谈艺】杨宝新·山水写生丨以心迹为踪，让水墨成诗

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——编者按

当杨宝新的笔墨落于宣纸，江南的粉墙黛瓦与闽地的红砖古厝便在水墨晕染中褪去具象的桎梏，化作一段段关于地域与时代的诗意叙事。杨宝新始终以专业积淀为舟，在传统水墨的长河里驶出一条既具学院严谨又含当代锋芒的航道。他的写生作品，如十帧浸满墨香的诗笺，在江南遗韵与闽地风华间，完成了一次对水墨语言的解构与对精神意境的重构。

《善琏往事》

50cmX50cm

2025

他的笔墨从不是技法的囚徒，而是心象的舞者。那江南垂柳的枝条以没骨法晕染，淡绿的墨色在宣纸上自然渗化，无需墨线羁绊，却在笔触的轻重浓淡间，将“柳条百尺拂银塘”的飘逸演绎得淋漓尽致；闽地古建的飞檐则以中锋勾勒，焦墨与淡墨的碰撞间，建筑的挺拔与林木的朦胧达成奇妙平衡。他将宣纸视作水墨的舞台，毛笔是灵动的乐者，时而以浓墨强攻，塑出古建的筋骨；时而以淡墨退守，晕出荷塘的烟霞。在渔港写生里，现代渔船的焦墨船身与淡墨水波层次交织，吊车的赭色在水墨语境中竟也生出雅致，这般笔墨的自由，是他对“笔墨本体”的清醒觉悟：技法终究是传递心象的媒介，而非束缚创作的枷锁。

《关帝庙》

33cmX65cm

2025

题材于他是文化的容器，更是时代的镜像。他将江南古镇的屋舍、闽地的红砖厝与渔港的现代船只并置，让传统水墨的基因在当代景观中自然生长。江南建筑的灰调晕染里，那座突兀的烟囱成了时光的印记，与错落屋舍共同织就一段关于古镇变迁的视觉叙事；闽地古建的淡赭墙体间，飞檐翘角的形制神韵与水墨的空灵气质达成和解，让地域文化在笔墨间获得当代性的呼吸。即便是游园人群的稚拙线条，也在淡墨铺陈的城墙背景里，成为“当代人游传统景”的生活注脚。他的写生从未局限于对景写实，而是将地域文化在时代洪流中的蜕变，以水墨的方式温柔存档。

《青丝》