汪明强·油画 | 通过形体重构与强化色彩对接当代性

从第十一届全国美展以来，汪明强关于海洋题材的画作进入了人们的视野，他笔下的《渔家女》成为胶东沿海渔民的一个形象符号。作为山东大学的一位教授，他所倡导的“海洋油画”，曾经引领了海洋美术的创作热潮和学术研讨。

油画的中国化和当代性一直成为美术界的不休的探索，每个画家都试图找寻一个能够依托的传统意象，以此来实现中国化并对接当代性。就像林风眠找到了古代仕女，陈逸飞一度沉醉于民国服饰。汪明强一直在寻找这种依托物，后来他获得了汉画像石的造型图式，悠远而古朴，其平面化简约化的形式不仅可以解决中国化的格调问题，而且具备了现代派的形式原则。于是，汪明强的人物形体从写实主义走向平面拼贴。平面意味着消解空间幻觉和视觉冲击，于是画家开始强化色彩，包括纯色的偏爱，对比色和补色关系的大量使用。所以，汪明强的绘画总感觉越来越倾向马蒂斯，或者后印象之后的纳比派，以其光色夺目，触动人心。

此外，汪明强选择了大海作为自己的绘画主题，为什么？简单地说是海洋审美的呼唤。没错，汪明强热爱海洋。但是，从艺术形式的角度看，海洋的画面效果作为背景，它的空间延伸，大面积的单纯色铺陈，更加适合于平面化人物形象的呈现。

制造了平面化的结构形式之后，必须再一次破除它，才能获得新生。这是艺术结构与解构的关系。汪明强使用了拼贴、重合与叠加，以增强画面的丰富性，并拓展时空观念。在海洋题材里，包括海洋劳作、海滨消闲和狂欢的场景，其中的各色人物出没，不是整体的，而是片段的；不是具备传统透视感的，而是表现为大小高低错落的；不是彼此关联呼应的，而是各行其事的。他们共同创造出一种生活和艺术的氛围。从哲学意义上看，这恰是现代人的存在方式：他们生活在一个熟悉而陌生的世界里，像匆匆的过客，靠的那么近，却有离的那么远。特别面对夏日海滨人潮沸腾的场面，这种现代人生的孤独感就会来袭一个艺术家的心灵。

夏日山大那篇海滩80-60cm2025

《夏日山大那片海滩》是画家的近作，人物呈现出轮廓形态，平涂与勾线相交替，泳装的肉色与海滩浑然一体，表达出夏日浴场的喧嚣与热闹，无聊和盲动。这种重叠的形象拼贴，使得观摩具备了纵深度，反而制造了细读的可能性。右边的几位侧面头像显示出某种专注的神态，将人们的视觉转移到不可知的空间。

比较《夏日山大那片海滩》，2024年在鹤岗市茗山岛创作的《茗山岛七月》更显得潇洒、随性与抒情。这是一幅江景的画作，一群写生者聚集于此，各自忙活着自己的作品，画架与调色板交错其间，几乎没有一个完整的形体，但那种群聚写生的气氛却表达得相当充分。从中看到画家行笔的迅捷，节奏感的把握，如此应心得手。汪明强是一位情绪型的画家，他会很快进入造型状态，行云流水，常行于所当行，常止于所不可不止。

桐海村序曲（二）

80-120cm

2025

伊金霍洛旗的记忆（二）

140-100cm

2025

石头公园那片海滩

80-100cm

2025

桐海村印象

80-120cm

2025

石头园曲

60-80cm

2025

太阳照在卡啦麦里山

80-100cm

2025

汪明强的行踪飘忽不定，仅在2024年以来，他北到黑龙江的中俄边境，南在海南岛，西至新疆昌吉一带，东居他的大本营山东大学威海校区。所到之处，写生作画，总会掀起一场美术活动。

2025年的初夏，汪明强来到青岛，与当地的油画家一起，在老城的里院区域，举办了“里院画展”。这是一场很有创意的艺术活动。“里院”是青岛在德占和日占时期创建的一种大型民居建筑，风格属中西合璧，保留了中国传统民居邻里交往的空间格局。然而，里院在现代化的进程中逐渐被淘汰。怎样把这种优秀的建筑样式和历史记忆保存下来，需要全社会和艺术家的创意与共建，这正是“里院画展”的价值所在。

彭派三月

80-80cm

2025

雨后木蘭湾

120-80cm

2025

雪浪山端午级

80-120cm

2025

汪明强熟谙老青岛的都市风情，他的一组里院油画小品把握住青岛市民文化的脉搏，自守与时尚的并行。这些作品包括《里院印象》组图、《里院记忆》组图等等，欧式的古典建筑片段、狭窄的里院环境与矫情的男女造型，共同构成青岛里院的生活风貌。画家运用了鲜亮的色彩，梦幻般地呈现这所美丽的海滨城市以及它的过往。《里院记忆》（二）当中，远处的天主教堂作为青岛的城市符号，而它的周边正是里院密布的地方，几位年轻的女郎，其形体只是在模糊的印象效果，但尽显都市女性特有的姿态，脸庞或许是蓝色的，但在整体画面的氛围下，却显得那么自然得体，就像一场轻松的化妆舞会。这是汪明强对于色彩驾驭的自如轻松。

尹金霍洛大草原记忆

80-100cm

2025

桐海村序曲（一）

80-100cm

2025

远去的外敦村码头

120-80cm

2025

2025年的秋天，汪明强来到新疆，这次他来去匆匆，却留下了一系列充满西域风情的作品，他的色彩飞扬，画出了祖国边疆的异域风采。《太阳照在卡拉麦里山》当中几乎容纳了西域的经典景观，近景的维族姑娘眼神里显露出天然的纯净，双手捻着发梢，这个特别的细节真是神来之笔啊！

我想，汪明强现在应该回到他任职的海南了吧，近年来，他最丰富最优秀的作品正是产生在那一片丰饶的岛屿上。

（文/周怡，来源：红星画社）

查干柴达木的油画家们

100-140cm

2025

扎萨克村的记忆

60-80cm

2025

嘉禾画韵

120-80cm

2025

沙美村的夏日

100-140cm

2025

木兰湾印象

80-120cm

2025

开渔期的北方港

80-60cm

2025

太阳照在卡啦麦里山（二）

80-100cm

2025

骑楼春后

80-120cm

2025

画家简介

汪明强

山东大学（威海）艺术学院教授、博士生导师

山东艺术学院硕士研究生导师

海口经济学院美育研究中心副主任

海口经济学院海洋艺术研究院院长

中国美术家协会会员

山东省油画学会副主席

海南省美术家协会理事

海南省美协当代绘画艺委会主任

北方油画院副院长

海口油画学会会长

油画、粉画创作作品6件先后入选第十届、十一届、十二届、十三届全国美展，5件作品获省级一等奖。获山东省泰山文艺奖二等奖一项。2005年主持策划中央电视台艺术教育热点论坛，主持策划半岛油画名家巡展，2016年主持教育部人文社科项目《我国综合大学艺术评价体系建构》。主持策划2015、2017、2019年三届国际海洋油画学术高峰论坛及国际海洋油画展，并提出海洋油画新概念，不断倡导海洋油画研究与传播。2017年组织策划中国海洋油画与影像艺术法国巴黎展，受到法国前总理拉法兰高度评价。海洋油画作品先后在北京、上海、大连、济南、青岛、烟台、苏州、威海等地区以及法国、德国、俄罗斯、意大利、韩国等国家举办个展和联展。论文和作品150多篇（幅）先后发表在人民日报（海外版）、江苏画刊、美术、美术观察、中国油画、文艺研究、中华文化画报、美术大观、东方艺术、艺术财经等专业核心杂志上。

主要出版

《海色斑斓——汪明强油画作品集》《当代美术家精品集——汪明强》《中国当代实力派油画家——汪明强》《海岸视象——汪明强油画艺术》《南海印迹一汪明强现代油画作品集》，油画作品入编《建国六十周年中国画坛六十家——油画三十家作品集》，主编《半岛油画名家作品集》《海洋美术研究》，合著《欧洲海洋绘画史》。部分作品先后被国内外艺术机构、美术馆、博物馆、画廊及私人收藏。