左手执卷、右手挥毫——众家评述梁江从农村文艺青年到学者型艺术家的成长之路

138x69cm

2018

梁江是中国美术界卓有成就且具有广泛影响力的美术理论家。在艺术创作上，作为学者型艺术家，他展现出“左手执卷、右手挥毫”的从容，是“知行合一”的典范。梁江自幼临习名家法帖，苦练各种书体，在书法上积累了扎实的童子功，后来就读于广州美术学院，接受了良好的油画科班训练，可谓中西兼修，书画兼擅。早年他虽然更多侧重于美术批评和史论研究，但他一直坚持书法临习和创作，重视艺术实践对学术研究的助益。退休后，他把更多的精力放在艺术创作上，推出了一大批出色的书画作品，并在广东各地举办个人作品巡回展，让书画界蓦然见识其艺术功业的另一煌煌侧面。深厚的理论学养和训练有素的专业技能，构成其出手不凡的笔力，也铸成其作品面貌的风格个性。他的山水花鸟画作，既有油彩的厚重斑斓又有水墨的轻盈飘逸，灵动中可见磅礴，奔放中透着诗意；他的行草书法取法诸家而不着痕迹，既有学识涵养的深沉，又有审美激情的奔涌，飞扬洒脱的笔风中蕴含桀骜不羁的筋骨。这种“以学养艺、以艺证学”的独特路径，让他的艺术创作带着思想的光华，也让他的学术研究葆有审美的温煦。

——吕品田，中国艺术研究院原常务副院长，《中国文化报》2025.4.20第二版

浓夏(中国画)

100×95cm

2014年

暖冬(中国画)

97×90cm

2022年

恰是新寒细雨时(中国画)