【DeepSeek谈艺】朱春林·油画丨柳色、塔影、溪光，油彩写就的东方长卷

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——编者按

朱春林的油画，如砚池新墨落素宣，于油彩的层叠皴染间，晕化出东方意境的澹澹清辉。其笔下丘壑，既深植西方油画的写实功底，又暗契中国传统绘画的写意精神，在画布经纬间构筑起一方可游可居的诗意天地，于当代油画语境中，辟出一条中西美学交融的独特路径。

《城堡》

50cm×70cm|布面油画

2025

观其风景写生系列，恰如读一卷气韵生动的文人山水长卷。他深谙“外师造化，中得心源”之旨，笔下物象绝非对景摹写的刻板复制，而是经心象过滤后的诗意提炼。那河畔依依的垂柳，笔触灵动若丝绦拂风，油彩的厚堆与薄涂间，既见春日新绿的蓬勃生机，又含水墨晕染的空灵通透——这般对“柳”之神韵的捕捉，不啻于将传统“杨柳岸”的词意，以油彩重译成视觉诗行。再看那些欧陆风格的建筑写生，尖顶塔楼在他笔下褪去了建筑图纸的机械感，化作色彩与块面的韵律组合，灰调的雅致铺陈里，暗合中国文人画“淡墨轻岚为一体”的韵致，使异邦建筑在油彩中漾起东方园林式的宁静悠远。

《春潮》

50cm×40cm|布面油画

2025

色彩的经营，是朱春林油画最见功力的“墨法”。他尤擅以雅致的调性，在油画的色域中营造出传统水墨的“气韵”。其山川作品中，山峦的色彩层次丰富却和谐如古玉沁色，暖褐与冷灰的交织，让岩体既有油画塑形的厚重立体感，又具山水长卷的氤氲气象，恍若董源《潇湘图》的烟岚空濛被油彩唤醒，于当代语境中焕发出新的视觉生命。即便是田园小景，他也能在满目葱茏的绿色系里，调出数十种冷暖浓淡的层次，如传统水墨的“墨分五色”，于细微处见乾坤，让一片菜园、几垄青苗都成了可品的诗章。这种对色彩调性的极致把控，既承续了西方印象派对光色的敏感，又注入了东方审美对“和”之境界的追求，使画面气息始终萦绕着宁静淡泊的文人品格。

《春天来了》