【DeepSeek谈艺】梁益君·油画写生丨笔绘油彩，让风痕与炊烟落满画布

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——编者按

当画笔的温度与土地的呼吸共振，梁益君的油画便成了自然与心灵的对话场。他以数十年的写生足迹为经纬，在画布上织就出兼具地域肌理与东方意趣的风景谱系——那些寻常村落的檐角、疏林里的光斑、田畴间的风痕，都不是对物象的复刻，而是生命体验在色彩与笔触中的沉淀。

龙怀寺遗址  90cmx70cm 2025

梁益君的画面里，始终藏着“双重基因”。早年版画训练赋予他对造型的“刀笔意识”，使他能用洗练的块面勾勒出物象的筋骨：老屋的墙垣如被岁月摩挲的版画肌理，虬枝的轮廓似木刻刀痕般利落，这种对形式的概括力，让风景跳出了“描摹”的桎梏，成为承载情绪的载体。而川美色彩传统的浸润，又让他的色调兼具印象派的光影敏感与东方“随类赋彩”的写意性——他笔下的灰，从不是塑造体积的工具，而是带着泥土温湿度的“音乐性色块”，春林的嫩青与老墙的赭褐碰撞，晨雾的冷灰与花树的暖粉交织，像山野间的风，既有章法又无拘无束。

百年上书院100cmx80cm2025

近年他以毛笔替代油画笔的尝试，更让东方美学的“书写性”融入油彩的质地中。那些游丝般的笔触，是柳丝拂水的轻，也是炊烟绕檐的柔，既保留了油画的厚重感，又生出水墨的氤氲气——一株老树的皴擦，兼着塞尚的结构意识与石涛的“搜尽奇峰”之韵；一汪池水的晕染，既有印象派的光色瞬感，又藏着“墨分五色”的层次。这种融合并非形式的拼贴，而是从文化心理层面打通了中西艺术的脉络：他让油画的“色”成了东方的“韵”，让写生的“景”成了精神的“境”。

养蜂人家100cmx80cm2025