代大权 | 平视“人民”，在真实生活中看见伟大

“人民不是个空洞的名词，是一个非常具有内涵和包容量的一个词。”代大权开宗明义地指出。他认为，创作人民题材的作品，画家首先要明确自己的立场，自己本身就是人民的一员。唯有先理解自己，才能由内及外，由己及人地去理解“人民”这一丰富概念。

反映人民，必须从反映自己开始。在代大权看来，人民实质上是对现实生活的一种深刻理解。表现人民的核心，在于反映人在生活中的真实状态，这其中就包含了艺术家观察生活的视角：是俯视、平视，还是仰视。“人民和你是同等的，你才能有一种平等的身份和平和的心态去平实地看待人民的题材。”他坚定主张采取“平视”的立场。

同时，他强调每个人的艺术语言都是个性化的，若一味追求共同语言，将导致表现的雷同，使“人民”沦为概念化的符号。

《永远的战士-彥涵》

捕捉真实，作品才真正具有感人的力量

从作品中，就能看到代大权对“人民”的理解。《红霞面店》源于清华大学美术学院旁市场中一对经营面店的小夫妻。他们日复一日地和面、揉面、擀面，一斤面挣不了几分钱，依旧勤恳踏实地靠自己的双手生活。“揉面里头有一个成本的考量问题，有的人想多快好省，一遍两遍也是揉，那么面质量就不好；要是认真了，几十遍也是揉，那是要下功夫的。像他们这样老老实实的小夫妻，踏实地在那摆了多年的摊，这份朴实和真实让我非常感动。”代大权说道。

代大权红霞面店50×100cm套色木刻2014年

他将女店主“红霞”的名字与店名转化为画面中热烈而饱满的红色基调，并通过木刻技法大刀阔斧地刻画出揉面者手的肌肉感和力量感，捕捉劳动的真实瞬间。“生活的真实就是人民的真实，”代大权说，“把这样一种真实捕捉到画面里来，作品才真正具有感人的力量。”

凝视平凡，个体责任中见人民的伟大

他认为那些平凡却认真对待每一份劳动的人，更能体现真实的价值。这种对平凡劳动者的尊重，贯穿于他的系列作品。《父子》中，他描绘了弓着腰劳作的父子，那“弯着的腰，弯着的脊梁”体现了坚韧不拔的生活意志与代际传承；《抢修》则描绘了正在抢修破裂水管的维修工人，那瞬间迸发的汗珠与专注的神情，定格了日常中不平凡的担当；《凉山老妪》通过老人沉静而有力的姿态，传递出一种历经岁月、认真生活的生命传承；《摄像师》捕捉的是镜头背后被忽略的记录者，“我们参加各种活动的时候，最辛苦的既不是上台讲话的人，也不是底下鼓掌的人，而是旁边的摄像师记者。他们在默默无闻地工作，很认真、很执着、很专注。”

《父子》