唐承华 | 北方血统的“南方”艺术家，在斑斓漆色里晕染时光回响

本文配图均为唐承华的大漆作品

走进中央美术学院教授唐承华工作室时，他不在。助手说他被朋友拉去老家福清了，应该马上就回。

不急，等着。

这里是福州近郊的半山间，开车上行时，两旁皆绿。虽已入冬，南方浓密的树林仍不管不顾地径自蓬勃，山谷幽静，鸟声婉转。一幢由旧宾馆改造的艺术园赫然伫立山坳中，其中一间上百平方米的大屋子就是唐承华在福州的工作室，在一楼，外面是成片的竹林，风来风去中枝条婀娜摆动，窸窸簌簌。屋里全是画，立在墙上或者摊在地面，大小不等，但无一不色彩嶙峋、造型奇幻。乍看似油画或者丙烯画，再一看，非常意外，竟是漆画。

福州是个盆地，三面环山，一面临江，城内还蜿蜒着四十二条纵横交错的内河。丰富的水网和约一千三百至一千六百毫米的年均降雨量，让这座城终年温润潮湿，年均湿度达百分之七十至八十，并且除了酷夏，余下的三个季节都相对温和柔软，不出现超极限的恶劣天气。独特的气候不仅对人类适宜，竟也让大自然的一种物质找到它格外喜欢的立身之地，就是大漆。

从前，河姆渡文化遗址出土的那只七千多年前的朱漆木碗，一直被认定为最早的大漆作品，2021年浙江余姚井头山遗址又出两件漆木器，经检测是八千多年前的——中国人用漆涂饰器物的历史又往前推了一千多年。以漆髹器皿，使其坚固耐用美观，人类这个灵光一闪的智慧，一下子就把自己生活的品质和色彩都骤然提升了。战国时期，它甚至在一定程度上取代了青铜器，成为王公贵族的新宠，连庄子年轻时都曾担任过管理漆业的“漆园吏”。

漆的热度应该是宋朝才蔓延到福州，很快螺钿镶嵌和雕漆剔犀等工艺就流行开来。到了清乾隆年间，一位叫沈绍安的福州人，在为衙署修匾额时顿悟，将传统夹苎技法进行改良，以黏土塑模裱布敷漆，将土溶化后形成轻且坚固的胎体，然后一改漆面只用黑朱两色，髹上黄、绿、蓝、褐等彩漆，再贴上金银箔，打磨推光后，使漆面光彩夺目。“脱胎漆器”，这个由沈绍安开创的独特技艺，让福州的漆艺一骑绝尘。1898年起，沈氏作品在巴黎世博会、德国柏林卫生展、英国伦敦博览会等国际展会多次获得大奖。清道光二十二年，即公元1842年，福州成为五口通商口岸之一后，随着国外大量订单到来，福州漆器产品远销南洋、澳洲、印度等地。晚清至民国时期，福州漆器作坊有名可查的就多达一百五十家，另有一百五十家左右没有留下店号的小漆坊或漆器栈房，大量从业者，将大漆艺术打造得繁花似锦。