雄浑金石与冰雪诗境——石正军当代山水画的美学价值体系建构

笔墨质感创新：形成“笔为刀、墨为石”的独特质感，让笔墨自带精神重量和历史纵深感。

这种技法与精神的统一，使他的作品超越了一般意义上的“写生”或“创作”，成为历史文脉与个人心性对话的场域。

二、地域表达：冰雪山水的诗学重构

作为于志学先生的弟子，石正军在冰雪山水领域进行了个性化与深度化的探索，将地域特征转化为美学符号。

冰雪诗学的主要突破：

技法突破方面：有别于传统冰雪画技法，他博采众长，不拘一格，既有自身的艺术特点，又有别于于志学的冰雪技法。

情感注入方面：不写冰雪的冷寂，而用隶书燕尾绞转出锋，飞白是雾凇冰晶；淡墨晕染留白，是积雪反光的温润。

石正军兴安人家

69cmx138cm2024

人文关怀方面：在《兴安人家》等作品中，林间小屋以隶书侧锋勾勒，墨色暖如冬阳，与浓墨树林形成对比；雪中生灵以朱砂轻点，如印泥落纸，为苍茫添生机。

这种将冰雪从自然景观升华为文化意象的创作理念，使他的冰雪山水不再是气候的描摹，而是黑土地精神气质的视觉凝聚。

三、审美境界：雄浑气象与生命体验的辩证

石正军的山水画在审美境界上实现了多重辩证统一，构建了既传统又现代的视觉诗学。

石正军云水间