对话梁江：跨越60年，一部关于雪域高原的艺术图像史

其加达瓦《毛泽东思想是不落的太阳》黑白木刻尺寸不详1965年

《美术》：在寻访60年前这段历史的过程中，您对艺术家们的创作态度和精神有怎样的感受？

梁江：当年进藏是很不容易的事。吴冠中先生曾经记述中国美术家协会组织董希文、邵晶坤和他三人赴西藏写生道：“先坐火车到兰州，然后乘公共汽车经格尔木去拉萨。经唐古拉山，海拔五六千米，氧气稀薄，心脏弱者过不了关，需备氧气。……早晨汽车水箱冻了打不着火，用木柴烧烤一个多小时才能开车，因此司机不愿憩夜，通宵连日地赶，眼睛熬得满是血丝，所以总要配两个司机。”这也是七位画家当年进藏的境况，很需要吃苦耐劳的意志。

我们翻看当年这些来自一线的图片、日记、写生作品，能感触到跨越60年的真实气息和青年画家的一腔热忱。他们如实记录下当年西藏人民的生活原生态，为后人留下了宝贵且丰富的历史资料，这种资料的文献性、真实性价值无可替代。

梁世雄西藏工作笔记

《美术》：在本书所刊登的大量作品和手稿中，是否也呈现出七位艺术家在创作方面的不同特点？

梁江：艺术家们都采用了现实主义创作手法，围绕西藏社会变革、人民日常生活及西藏自然景观等展开创作，真实生动地反映了时代新风貌。牛文的版画《第一道曙光》以强烈的黑白对比，简洁的线条描绘西藏农奴获得解放迎来新生活曙光，呈现西藏社会变革的历史意义；李焕民的版画《初踏黄金路》以金色的响亮色彩铺陈藏族人民的丰收时节，展示了西藏的金色前程；其加达瓦是藏族画家，《家乡的河》主旨是藏族人民与自然和谐共生，画中的藏族元素与现代绘画技法融合，嵌入了他对民族文化的情感；刘济荣的国画《雪域高原》描绘西藏雪山、草原和湖泊，展现了西藏圣洁祥和的自然之美；姚耕云《阳光下的布达拉宫》有明亮的色彩和强烈的光影，色彩斑斓又庄严肃穆，以布达拉宫寓意西藏的新生；梁世雄画《雅鲁藏布江畔》，突出雄浑笔势和舒展的构图，有西藏地域特色也包含民众的新精神面貌；杜英信《高原之春》以春天西藏高原盛放的花朵和欢乐的藏族人为主体，是西藏巨变和西藏人民新生活的写照。

这些作品有不同艺术构思，不同的切入视角和各自的艺术手法，都包含着鲜明的时代气息，体现了艺术家面对新题材的积极求索精神。

李焕民《初踏黄金路》版画54.4cm×48.8cm1963年