深耕传统 破壁出新——王颖生的融合艺术实践

《帝释梵天图山西大同善化寺大雄宝殿主墙壁画》局部

从这些特点可以看出，王颖生之所以选择了“踱步”这样一个带有精神活动意味的主题，是因为这个主题拥有大的容量，对应了他在自己的艺术坐标上朝深度走去的追求。他用当代人物走进艺术历史长廊的构思使得作品拉开宽阔、深邃的视觉空间，既能表现人物（包括他自己在内的艺术家）的当代形貌，又能刻画人物精神活动的世界，实与虚、面与点两方面都得到了展示，固定的空间和流动的时间又得到了表现。“踱步”这个主题尤其暗示了一种时间性，使得这幅画总是处在未完成的状态。这幅画己经画出了好几个片段，但王颖生还将继续画下去，这个主题的精神容量和指向使得他将继续“踱步”，更多地采集各种艺术精华，酿造自己的深度风格。当代画坛需要的也正是充分体现了画家深度学养、才情与能力的有经典意味的大画。

（文/范迪安，中国美术家协会主席）

中国水墨，是古代大夫寄情抒怀的核心载体，文脉赓续，源远流长。自王维开启“诗中有画，画中有诗”的诗画交融之境，水墨艺术便循着专属脉络绵延发展，历经千载士大夫阶层对精神境界的美学求索，终臻天人合一、浑然天成的至高艺术之境。这份独有的东方神韵，唯有浸润中华文脉的国人方能深悟其精髓。

《湿地花海》

45.3cmx53cm

银箔卡纸水墨

2022年

《午间小憩》