马书林·水墨戏曲人物画丨墨里游侠凭意气，戏中乾坤纸上生

也许是豪放磊落的个性使然，抑或是受白山黑水的东北大地的滋养，马书林讨厌一切矫揉造作的人和精雕细琢的物，不喜传统水墨画的阴柔与含蓄，而是追求一种自然流露式的质朴表达。他说：“我非常痴迷于自然流露，自然流露无须刻意追求，因为自然是本真与率真的释放，自然是笔与墨的有机融合，自然是对东西方文化的综合理解，是精神情感与审美需求的最自由、最朴素的存在方式，是画家思想深层挥之不去的梦想与意象。”

《美猴王》18x35.5cm2024年

他所说的自然流露，在技法层面体现的是心手相应后的浑然天成，在美学层面体现的是平淡天真的审美品格。这位真诚坦率的艺术家，与人交往相见以天，毫无伪饰。在艺术创作上有胆有识，无羁绊，无绳检，视创造为艺术的真谛。他不仅深刻认识中西艺术的差异，而且对当代人物画坛所存在问题有着清醒的认识，他说：“静思中国人物画画坛现状，有两种走向应引起中国人物画家们的重视，一种是以中国画传统笔墨规范标准为限，画地为牢，墨守成规；一种是过分西化，以西方绘画造型观念为衡量标准，以笔墨表现工具之短与西方油画可多层次多手法表现视知觉感受之长去以短敌长。”这位对个性化和时代性有着强烈追求的艺术家，既不枯守传统，也不盲目弄潮，而是大胆突破传统笔墨程式，将中国画的笔墨韵味和民间艺术的稚拙之趣以及现代设计艺术的形式美感融于一体，创造具有强烈个性色彩和时代精神的水墨戏曲人物画，拓展水墨写意的表现力，在当代画坛独树一帜。

《悟空悟道》18x35.5cm2024年

戏曲水墨画以关良为开创者，他的戏曲人物画以简约的笔墨，稚拙的造型，将三两个戏中人物最为精彩的瞬间定于一格，笔不周而意周，追求画外之意，韵外之致。他所承袭的仍是传统文人画逸笔草草、简率墨戏的创作路径。与关良着重表现戏中人的角色特征和剧情本身的戏剧性不同的是，马书林的戏曲人物画更注重表现自我纯粹的视觉体验，更强调画面整体性的建构和视觉语言的现代性表达。他重点不在于戏，而是着意于将戏曲舞台上绚烂瑰丽的形象与色彩，悲喜交集的人生百态，转译成亦真亦幻、如醉如梦的水墨语言。

《孙悟空》1 x35.5cm 2024年