时空织就的铁轨——梁宇铁路题材作品的三重启示

二、作为技术与时间的意义

《站台》梁宇

梁宇的铁路题材显露出时代的特点，不仅隐含着工业化的背景，也在显现现代化的精神结果。速度与地景，遗迹与辉煌等，他们是人控制自然、参与社会-历史事功的技术性力量。如同19世纪的英国画家约瑟夫·威廉·特纳的作品《雨、蒸汽和速度——伟大的西部铁路》。画面中，一列火车迎着雨雾风驰电掣般地飞驶而来，在这朦胧的世界里依稀看得见后面的城市、道路和桥梁，火车对冰雨，水蒸气，雾气的冲破，交织着蒸汽革命的宏大与力量。法国画家莫奈在第三次印象主义画展上展出了七幅以车站为主题的油画。画家采用内部视角，将在当时极具现代气息的产物即火车站的玻璃顶棚作为画面主轮廓，不但具有鲜明的时代印记，而且也使其形成庄严的金字塔形构图。火车头喷出的烟雾笼罩着画面，如同蓝天中的白云，显示了工业革命历史性的胜利。油画家高小华的《赶火车》则表达了20世纪80年代初期中国老百姓在春运期间赶火车的场景，表达一种在地经验的近距离观察，展现深处边缘的普通人与铁路之间的联系。

艺术家发现，铁路不应仅被视为一种交通系统，也不该只是作为现代性精神的一个漂浮的能指。铁路的历史包含着丰富而矛盾的文化经验，这些文化经验发生在一个复杂而不断演变的社会关系网络中。铁路在第一现代性的表现上，空间位置上的移动是点到点的，单向性的，可度量、可观察的，社会地位的变化亦清晰可见，这种移动因此被认为是可引导、可控制的。上述三位美术家的作品恰恰是这种第一现代性的表现，他们把铁路的技术革命从模糊印象——全面胜利——在地经验表现出来。梁宇的作品恰恰站在了第一现代性到第二现代性的边缘上，他在回看铁路所标识第一现代性的工业遗迹，深刻的表达一种技术与时间之间相互交织，技术对文化、记忆与意识流的影响。

三、个人记忆与家国情怀

《诗意的时光系列之二》梁宇

梁宇通过艺术性的个体记忆表现了深厚的家国情怀。对一个国家而言，宏大的铁路是重要的基础设施，它对统一路网的要求、对时空差异的协调、它与国家经济体系之间的再现与对应关系都表明它可以被视为现代性的代表。这种现代性同样可以体现在文化经验、日常生活和人的思想意识中，这是梁宇想表达的最重要的内容。

梁宇的选题也是一种对于中国现代铁路，以及铁路对社会改变的理解。中国从农业大国进化成为现代工业强国，现代铁路从设想变成现实，铁路交通技术成为社会改变的物质基础，并且这种现代技术的快速发展对人物命运和性格的影响，都是前所未有的。这种时空组合体的变化将会影响到整个社会结构的变化，譬如今天的高铁，京沪只要四个多小时，彻底地改变了中国人对时间和空间的感知。理解铁路的地位正是理解今天中国经济社会及其文化心理、风俗习惯的一个关键因素。

梁宇的选题不仅现代而且流行。铁路火车站是“具有现代性的流动场所”，在国内的艺术区，都喜欢放一列火车，火车甚至是大型艺术场所的一个标配。火车不仅仅是连接不同地域的交通方式，更是社会生活的表征，同时它还形成了独特的火车社会生活，标志着代表浪漫与诗意的远方，标志着当代社会更自由、更多样的移动性。梁宇所描绘的时代机车，也是构成他记忆的一些车厢内景，仿佛一个大家庭一样，友好互助，社会平等、移动平等，证明了“每一种火车经验都有其象征性的目的”。