南海岩·《福地祥光》 | 虚实之间的雪域幸福图景

这幅作品是在照相机低像素的情况下拍摄的相片中找到的灵感，以真人、真物、真景的方式来展示画面，近景的火炉、小狗和房子的顶棚、电灯是写实的，人物和其他环境是虚化的。近景和房顶的写真加强了人物及背景的虚幻程度，让整个画面气氛笼罩在似云似梦的迷蒙之中。西藏的冬天是寒冷的，海拔一般都在4500米左右，而在作品中的屋里却体现的是暖洋洋的感觉。一位妇女怀抱着孩子坐在火炉旁，老人在挪动盛煤的小箱子，这时刚进门的小女孩，没去看另外一位妇女在为孩子换衣裤而是在看老人如何搬弄小箱子，最后站在墙角的少女在给孩子拿着裤子。墙上供奉着班禅们的佛像、地下铺着厚厚的地毯、房子的顶棚是两块被单相拼而成的，虽然简陋，但却掩饰不了藏族同胞朴素、纯厚的性格，她们在以炙热的情怀享受着雪域高原赐予他们的幸福。画中这种家庭和谐生活的场景让人产生对甜蜜生活的向往，对美好生活的追求。

局部图三

局部图四

作品中的形象虽然失去了写真的鲜活，但却没有失去生活中的本来面目，只是进一步让这个形象升华到一种境界，这种境界就是我对西藏人民的依恋之情。她们的形象陪我生活、陪我入梦、陪我哭、陪我笑，已印刻在我的心中，她们就是我心中的真善美的体现。这种人物画法也是建立在写实的基础上又加工处理的，是以立体的形象平面化了的表现，有一定的体量感和光影感。我的彩墨画，多以挥笔运墨兼以没骨开始，而后以国画色、水墨重彩逐层积染，留出的笔触多被色彩覆盖，并使中西融合了的形式紧紧贴附于形象之上。这幅作品显现了三个特点：一是强阔了水墨挥洒的写意性；二是水墨和色彩的融合使虚化后的画面更深沉，色彩更凝重，使意蕴恍惚于物象之外，体现了水墨重彩为表达主题思想而体现的优越性；三是抽象的背景在发挥水墨晕散的同时形成了某种略有粗糙的肌理。这三个特点表明了中国绘画艺术有很多多元化的表现手法需要挖掘，只是要我们多发现多实践而已。

局部图五