雄厚壮阔，力透纸背——众家评述王界山焦墨山水画

场面上我得称他界山先生，私下里我们是好兄弟，这是第一，第二是老乡，第三我们是同行，都是画山水的，而我们的山水追求是一致的，都是喜欢和山对话。为什么他叫王界山，而我叫张大石头？是因为我们山中有石，石中有山，石头离不开山，而他能更好的读懂石头。没有山哪有石头？所以说只要有山，石头才高，这是内心感情话。从王界山这几年对焦墨山水画的创作来看，我觉得有两点感受：第一，我刚才说的他对山的感受，如果我们能读懂这个山的时候，你就会下狠笔，你就会用重墨，这就是读懂山了。山是有份量有体积的，而他笔下描绘的山则更有力量。其二，这个焦墨它更加干脆利索，对于我们画家来说，落笔至关重要，古人说过：“力透纸背”，这是最为关键之处。还有人讲，墨点就如高山坠石，这些特点，我认为都是焦墨的特性，体现出它格外的鲜明性和艺术性，由此而超凡脱俗。我看到界山先生的焦墨山水的线条质量和皴、擦的丰富程度及体积，都能体现山的特质和精神。在大自然面前，我们艺术家之间在创作上只是方法的不同，以及技法和角度的不同，但是那种美妙的感觉，那种真善美的东西，我认为是完全一致的。王界山的这一批焦墨山水是有思想高度和艺术高度的。我认为最重要的是他这个“读”，读山不仅仅是在画山，是重在读上，只有把这个山读懂了、读透了，才能画出山的神韵，也就是通常所说的气韵生动和形神兼备！在这里，我祝愿他在艺术之路上走得更加有力，更加扎实。深信他和大山，包括我张大石头，感情更加深厚，在这个光辉的时代留下我们更清新的足迹！

（文/张志民，山东省文学艺术界联合会原副主席，山东省美术家协会名誉主席）

沂山盛夏翠欲滴45X65cm焦墨画2024年王界山

王界山是著名的山水画画家，和我是山东同乡，这些年来通过交往，也成了好朋友，好兄弟。这几年界山的作品我看的比较多，前不久我去他的家乡青州，到了界山艺术馆，我看过他的作品，非常认真的拜读，发现界山先生近几年的作品有着非常大的变化，也就是从现实生活当中，从写生当中，走出一位非常有成就的艺术家。他的画非常有个性，所为个性，体现在他的笔墨，他的笔墨山水，尤其是焦墨山水与众不同，有很好的独家风格。焦墨山水要想真正画好，体现大山的厚重，体现中华民族的山水源远流长，就必须既要有深厚的传统的艺术功底，又要有鲜明的时代气息。界山的画如人的品质一样厚重大气，能体现一个艺术家的力量和大山的气势。厚重的山水就象我们民族的精神一样相吻合。界山他能用极具个性，富有抒写性和节奏感的笔墨，将焦墨的形式体现到他的画面当中，这是他一种创新，是一种很了不起的选择，是一个艺术家非常正确的选择。再过五年、十年、十五年，我们再看他的作品，我想他必然是另一种风貌，那才是真正的王界山，他的作品和现代山水画一下就跳出来了。我祝贺他！我相信他能走的很好，走的更远，走到我们艺术的历史长河中去。

（文/李荣海，中国美术家协会原副秘书长）

因他农山林荫道65X45cm焦墨画2024年王界山

看到界山先生的焦墨山水的写生，我感觉非常振奋和高兴。他的焦墨山水画写生有生活气息，也有时代气息，而且也有他的艺术风格和特点。我感觉到艺术需要深入生活，高于生活，他的这条路子走的很对。近现代焦墨山水，从黄宾虹到张仃等人，都在追求焦墨山水的表现方法，但是，黄宾虹是用写意入手，用他的黄家山水的笔墨和方法去表现山水的一种样式。而王界山则是用写实的手法来表现，他吸收了西洋的素描和西洋的明暗方法的表现技巧，接合中国画的创作方法来表现，这个也是很好很正确的路子。

（文/陈琪，中国美术家协会原理事，上海美术家协会原副主席）

中流砥柱贯古今45X65cm焦墨2024年王界山