长海｜草原与生命的交织——我的水彩画创作之路

100cm×150cm 2022年

二、实验性探索：

草原情愫的当代表达

经过长时间的实验与摸索，我的艺术创作实现了从具象到意象的转变：在尊重客观事物的基础上，用新的符号赋予传统题材以时代精神内涵。当语言转型的方向明晰之后，我便沉潜于创作本身，在形式语言、情感表达等方面努力。创作时，我常常带着浓厚的兴趣和高涨的热情来完成绘画构思，并在这个过程中不断领悟艺术创作的要旨。

2015年至2016年绘画风格逐渐转变，我开始更加频繁地尝试用不同的创作方式进行水彩画的“当代性实验”。水彩画的当代性问题，关系到水彩画能否对当代人的生存状态与视觉感受给予必要的重视：一方面，如今城市化的发展给人带来诸多方便的同时，也使我们逐渐离开自己成长的环境，远离大自然；另一方面，对于画家而言，信息时代的到来不断冲击着依赖于视觉经验创作的传统范式，远离自然的创作风潮暗藏着精神危机。在这瞬息万变的时代发展中，我始终坚信“视觉经验”是画家赖以生存的根本，绘画创作与精神表达始终离不开真实的生活感受。

近年来，为了真实地表达自己对当下草原生活的视觉感受，我在水彩画媒材许可的范围内，用新的形式符号进行创作，长期往返牧区以寻求一种直接反映自己生活经验和情感的绘画语言。对“视觉经验”的坚持和对绘画符号的探索，是我近10年创作中“实验性探索”的内在逻辑。这种“实验”并非仅存在形式层面、聚焦形式语言表达的“实验”，而是让情感、情绪和草原叙事内核能够内外如一的“实验”。例如，在构成方面，我在每一幅作品中都会尝试不同的思路，灵感来源大多是对生活中各种事物和人物情绪的捕捉。牧区的马儿姿态丰富、情感自由，因此在画面中的蒙古马应当有着千变万化的形态。于是，我会不断地尝试新的构图方式，用摄影、图像处理等技术手段对马的动态进行瞬间定格，以不同视角表现马的不同动作与表情。

在风景画创作中，我很少突出主体景致，而是将草原上的枯草、变化无常的云朵、天际尽头等作为构成画面的主要元素，展现自己眼中的荒原大漠。“西部”系列（图5）作品尝试将没有秩序的形象，化为有序结构的绘画探索，画面中具体的表现对象很少，更注重气氛的营造和情感的表现。画面以风景中的线条引导观看者的视线，用“镜头”的框架包裹画面的真实，表达出天地辽阔与民族胸怀的呼应、草原无垠与民族包容的回响。在借鉴现实主义观念的基础上，根据自己的生活体验和视觉感受，探索具有民族特点的独特形式语言，力争作品具有水彩画特性的同时，又有与现实照片完全不同的审美效果。

图5长海《西部之七十二》纸本水彩

56cm×76cm 2019年

如今，当代艺术传播的速度无论在数量上还是在规模上都是空前的，仿佛真的将现代人的生活“艺术化”了。在这一背景下，创作者如何寻求一片真实的创作之地，去表现都市人独特的现代性体验是值得深思的课题。艺术不只是看效果，还要看表达怎样的感情。然而，无论创作者所感知的情绪如何，在创作过程中锻炼捕捉情绪的能力都是尤为重要的，画家有了对感情观察的能力才会变得敏感，才能快速地记住眼前最重要的东西。

我常常在创作过程中反省自身，所创作的作品是否遵循自己对草原真实情感与感悟的本心。近些年，我用更多的时间回到草原的环境中去创作，有时一个季节就要往返草原两三次。在草原上，我一边搜索记忆中草原的景象，一边观察时代发展带给草原变化的细节。实验性的探索应当有边界，在艺术创作过程中始终要注重主观与客观的统一。从深入草原中捕捉关于草原的、丝丝入扣的情绪，再从形式中尝试找到与我感受贴合、互为映照的语言，便是我近年来的创作所得。

三、自我观照：

寻绎“蒙古马”的精神坐标

蒙古马自古以来就是牧人最忠实的伙伴，是民族精神的代表。在青少年时期，我也有一匹马儿，它是我最好的伙伴，陪我走过了一段有风雨也有阳光的岁月。它调皮、倔强却能干活，我舍不得让它驮过重的东西。每年3月，我都要前往离家1000多公里的大学读书，那时要坐一天一夜的“草原列”（连贯内蒙古东西的K274次草原列车)。因为学校离家很远，所以半年才能回一次家，可这匹马儿永远认得我，每次重聚还会发出悲愤的低鸣，似乎怪我怎么这么久不回家。这匹小马是我作品中所有蒙古马的精神贯通，我对这一题材的选择从来不是为了迎合风情画的趣味，而是草原生活给我的那种悠远的回忆和纯真的视觉感受。直到现在我还会经常想念我的那匹马，是我草原情结无法避开的一环。

在2022年创作的《巴图和他的马》（图6）中，我尝试用平和、静谧的画面氛围让观者体验“我”的草原记忆。巴图和他的马儿均衡地分布在画面的左右两侧，马儿头微低、身躯靠向巴图，侧立依偎的马儿眼神随着巴图的目光和背景延伸至远方的草原，是平和静谧的“呼吸感”氛围所在。巴图所穿着的蒙古袍采用干画法层层叠加厚度表现质感，马儿筋骨的表达采用湿画法层层晕染与精细干笔相结合，柔和的色彩过渡和丰富的色彩细节是“苍茫且温和”的草原情绪。对草原生活中平凡一幕的捕捉与层次丰富、细节精细的艺术语言的结合，便是纯粹风景转向有温度、有情感叙事的“自我”坐标。

图6长海《巴图和他的马》纸本水彩

100cm×150cm 2022年

在草原上，蒙古马不仅是人赖以生存的工具，更是人的生活与精神的“共生者”。这种共存的姿态既存在于相互靠近之时，又存在于彼此独行之时。脱离人或人群的蒙古马，有着更为纯粹的、与草原自然互为依托的诗意。在2023年创作的《悄悄话》（图7）中，我用近景构图表现马儿与马儿之间令人动容的情感。例如，马儿的鬃毛随着低头的姿态柔和地飘荡在风中，为了表现这一情景，我通过大量的色彩晕染和叠加展现马儿的体积，加强了“真实筋骨”的感受，鬃毛的“线”元素和躯体的“面”元素形成灵动与沉稳的视觉张力，使马儿成为依托现实又超越现实的存在。低垂眼帘或轻闭眼睛的神态是对马儿放松、亲密情感氛围的捕捉，在画面组织碰撞的平面美感和写实造型力量的交织中，唤起观者对“情感羁绊”的思考或共鸣。因而，选择蒙古马作为近10年创作的主要题材，于我而言是对待生命与艺术最为直观也最为深厚的视觉经验。

图7长海《悄悄话》纸本水彩