对话徐冬青 | 艺术不是仰视，是一种尊重

178×135.5cm

纸本设色

2008-2009年

高敬：当你在陷于创作困境阶段，一张都没画吗？

徐冬青：也有一朵两朵的花开，但是很少，自己又觉得不是。

高敬：我觉得对于创作者来说的话，你说的不是，是指专业方面像权威学术认定标准的界定，还是你觉得跟你内心想追求的东西有一点远。

徐冬青：是当时没有感觉，现在想想，其实困惑也是一种感觉。或者是因为自己不自信了，因为你受过多年的专业训练，手也会存有记忆，随手就可以画出几个图形或几张画，但自己心里觉得太表面，甚至有些言不由衷，现在看也不是这样，那时候画的是那时候的自己。我在寻找，对自己有了新的要求。

高敬：处于那段时间的状态是比较纠结吗？

徐冬青：很纠结，那段时间里画画对我成了一件痛苦的事，画画的喜悦消失了，我甚至愤然将画笔摔在地上，第二天跑去爬香山。但其实这个阶段是必经的，省略不掉。

“当马奈邂逅水墨——中国国画家十二人展”作品集，2010年

高敬：去年10月份你同其他的艺术家在马奈艺术空间做过一个展览，其中展出了你在2006年画的《物影》系列作品，也就是你们专业人士最认可的屏风系列，给人一种梦一般的感觉，不知你当时是在什么样的情形下画的这些画？

徐冬青：在《物影》系列之前，我画的大都是陪伴在我身边的室内的一些景物，但是到了2005年底的时候我的人生好像又到了一个底端，状态非常糟糕，老是感觉自己掉进了一个没有光亮的黑窟窿里，我当时心灰意冷失去了勇气，感觉也没有力气再爬起来，在这个关口我一个人去了云南，去了云南的西双版纳，那里的阳光照亮了我心里希望的种子，大自然柔软了我的心，奇迹像神话般降临了，我感觉自己又活了过来。所有经历的一切都太真实了，不是梦。早晨一醒来，拉开窗帘，大自然的美色就“呼啦”一声扑面而来，像戏台上的大幕被拉开一样。别人感觉是梦，可能是因为觉得在现实世界里它们都不存在了。我从云南回到北京之后，当时心里仍然很激动，感觉自己从南方衔来了一堆花花草草，想画，一时却又不知如何摆放，就先写了一些文字，就是那篇《在西双版纳等你》，这个“等你”的意思实际上是指“等我”。 之后就画了《物影》这个系列。所以当时屏风这种形式，是因为需要才出来的。  

高敬：为什么现在又不画了呢？

徐冬青：现在不需要了。因为现在我再画它们的时候，我感觉不同了。它们本身就穿过时间了。

左:物影之一91×86cm纸本设色2006年