王慧生丙午迎春花鸟画特展 | “新花鸟画”对“中国性”的诠释

作为当代江西花鸟画的领军人物之一，王慧生在四十年的艺术生涯中，始终围绕“中国性”进行中国花鸟画的革新。其创作于传统诗情理趣中求雅正恢宏之大气象的艺术精神，正是其“新花鸟画”在时代语境下对“中国性”的新解读和新表达。他将花鸟画置于中国画整体风格演变和画学体系中进行系统研究，运用中国艺术思维在古今的延续与创新、中西的对比与融合中宏观思考“中国性”问题，并在创作的不同阶段，围绕此问题进行了不同的演绎与阐释。

《秋露》是王慧生20世纪90年代对工笔花鸟画进行深入研究后的代表作。该作品于1994年入选第八届全国美术作品展览并获优秀作品奖，开创了江西省工笔花鸟画作品入选全国美展并获奖的先河，显著提升了江西工笔花鸟画在全国的影响力。此作品是对工笔花鸟画进行的综合性研究，既运用传统书写性线条及晕染方式，以诗意抒情的格调表达中国文化中“心物合一”的生命观照；又呈现了色彩的冷暖，物象的动静，光影的明暗，造型的变化等形式语言构成的现代视觉审美。这是王慧生在中国20世纪80、90年代中西文化对话中，从中国艺术思维出发进行的艺术回应。

如果说《秋露》是王慧生在工笔画综合研究方向取得的重要成果，那么1999年入选第二届全国花鸟画展并获优秀奖的《家在鄱湖浅水边》则是其在工笔画的单纯性上的成功之作。作品中闳约博大之气与中国民族文化之自信精神相契合。王慧生用高度的概括与提炼，通过画面结构上的繁密复杂以及物象水墨淡色的微妙过渡，让作品在丰富而单纯的国画传统语言中，超越表象，表现物象内在生命力，凸显艺术张力，诠释出了“中国性”即“当代性”的创作观念。