丑中见美 怪中寓真——从张宜钟馗主题作品《福到眼前》斩获法国“双面神”奖，看钟馗艺术的跨文化传播

19世纪中后期，在法国大文豪维克多·雨果位于根西岛的住所“高城仙居”客厅门板上赫然绘着“钟馗嫁妹”的图案。一个半世纪后的今天，中国大写意人物画家张宜的钟馗主题作品《福到眼前》在巴黎获颁2025法国“双面神”国际设计大奖文创类全球TOP10人物奖——雨果所钟爱的那个“丑怪”的中国神祇，穿越时空，在当代艺术的语境中与法兰西再次相遇。这并非偶然的文化巧合，而是两种美学传统在“丑怪”这一核心命题上的深层共鸣。当张宜笔下的钟馗以“双面神”的姿态走进法国观众的视野，他所承载的，不仅是一个中国民间神祇的千年故事，更是东西方艺术在“丑中见美、怪中寓真”这一人类共通审美理想上的精神对话。

获奖作品《福到眼前》

“双面神”：东西方文化原型的隔空相遇

在世界各国的神仙体系中，钟馗都是一个独特的存在。西方神话中，“捉鬼专家”和“跨越阴阳的民间正义判官”往往是分散的：赫耳墨斯是神界与人界的信使，哈迪斯掌管冥界，赫卡忒是魔法与幽灵的女神，提丰则是妖魔之父——他们各自履行着单一的职能。而钟馗，却将所有这些角色集于一身。正如上海翻译家协会常务理事黄福海所言：“西方神话里鬼和人是两分法的，说到ghost（鬼），通常都是恶的、害人的，而在中国神话里，人与鬼的善恶有多元辩证，为人打鬼驱邪的钟馗本身也是鬼。”

张宜作品《目中喷出两团火》

这种“多元辩证”的善恶观，在张宜笔下得到了最生动的呈现。在《福到眼前》这幅画中，钟馗身着鲜红袍服，身姿挺拔，佩剑在背，目光如炬地凝视着上方翩然飞近的蝙蝠。画面中的钟馗不再是我们惯常认知中那个怒目圆睁的驱邪之神，他的眼神里不见传统中的怒瞪，反而透出几分俏皮与期待，仿佛在与观者轻声交谈。画家在这里完成了一次巧妙的角色转换：钟馗从单纯的“捉鬼之神”转化为“引福之人”。大红主调既喜庆亦具视觉张力，蝙蝠的淡墨轻点与钟馗的浓重形貌形成巧妙平衡，整幅画不见阴森恐怖，反而洋溢着一派祥和与活泼之气。

张宜作品《镇宅降福图》