过往与当下的交织——周吉荣作品中的城市变迁

在1997年的《最后的记忆》系列中，古建筑元素悬浮在纯色背景前，仿佛与现实剥离，如同心底留存的记忆、脱离语境的碎片幻象，营造出超现实效果。艺术家对门的意象尤为偏爱。谈及此系列，周吉荣直言，对他而言，“门是传统文化最具代表性的符号与象征”。他继而道出自己对传统文化的眷恋：

“《最后的纪念》不仅表达对已然消逝的传统建筑的惋惜，也抒发对文化式微的怀旧，以及它与城市变迁的关联。随着全球化经济的加速发展，我们正在失去本应珍视的古老遗存，包括建筑在内；我们更应关注依附于传统文化的精神碎片状态。”³

周吉荣的表达并非突兀的宣言、批判或说教，只是纯粹抒发主观感受与个人心境。他笔下的人物并非简单立于背景之前，而是与环境融为一体，建筑元素在其中占据核心位置。

最后的纪念之五49x65cm综合版画1997

海市蜃楼之二十四   综合材料  190x90cm 2004

近年，周吉荣的城市风景基于对这座已然面目模糊的城市的视觉体验，走向半抽象。熟悉的坐标日渐模糊，如同艺术家的视线，其风格也随环境发生剧烈转变。“北京近年的城市化让它少了中国特质，更像其他国际大都市，也带来环境、社会、伦理与文化遗产问题。”艺术家说道，“行走在不断扩张的北京，我几乎认不出它的特征。我与这座城市的联结愈发模糊、缥缈，仿佛身处一个毫无特色、失去自我、毫无亲切感的虚幻世界……一个虚拟空间。”⁴

海市蜃楼之二   综合材料  190x90cm 2004