隐者的回响——党震谈当代水墨创作中的“偶发”与“慎独”

张嫣格：所以说批评家、理论家可以分析、探讨，但不要用泛泛的规律去解释，不要仓促地在画中寻找符号定义和套用美术史理论观点，而要真实地与艺术家深入交流、感受艺术作品，才会有新的解读。

党震：这是对的。理论家应与画家平等交流，多从画家处获取一线信息，再转化为理论知识。我作画时运用特别跳跃的笔触，不必考虑是否为书法用笔，放下它才能自然呈现，执着于此则是做作。调色时自然带出西方印象派的色彩特征也无须害怕，不必担心作品像油画或水彩，因为这是时代赋予我的能量。我本科阶段接受过西方色彩美学教育，自然会将其融入绘画。我会用其他方式证明自己的作品具有中国东方绘画的气质。我的画作中有印象派元素，可能还有莫奈的影子，但又与黄宾虹的“浑厚华滋”有所关联。时代要求画家的每一笔、每一点都要实实在在，而非用理论去框定是东方还是西方的，那样就会变得虚假、空洞。理论家应先与真实的创作对接，再转化为文字和美术史逻辑进行表达。

张嫣格：是的，评论家与艺术家之间应交流与互动，大家相互学习，在理论与实践的交融中才能获得新的动力。在您这里，我也学习到了。

党震：向优秀画家学习非常重要，与他们交流能获得重要信息。听评论家的观点时，也能判断其是否切中关键。当下要呼唤更直接、深刻的艺术批评，切勿隔靴搔痒。艺术的发展需要各方合力，相关人士都要说真话、有分量的话。研究理论要阅读经典，如苏珊 · 朗格的符号学、康定斯基的著作等。这些经典虽可能并非纯艺术理论中的高深之作，但很具体，针对问题而谈，不空泛，有实际价值。中国当代文艺理论和评论需要这样的内容。

党震《麻黄梁的秋天》34cm×65cm纸本设色2025年

张嫣格：我曾写过一篇分析塞尚艺术思想的文章，入选了“第三届全国美术理论研讨会”。拿给一位老师读，老师问我是否学过画画，我回答学过且一直在画，因为学画能让我看到不同的观点，包括怎么用笔用线，怎样勾勒物体边缘。您说得特别对，要聊到一个具体的问题，具体地去探讨。

党震：从传统学养的来源来说，在众多西方艺术家的借鉴对象中，塞尚是很重要的一位。他有两个突出的点。第一，塞尚对构成的重大发现。在他之前，人们都陷在形式和内容的框架中，而塞尚把构成提出来。他被称为“现代艺术之父”，因为他重新认知了走向抽象、走向理性构成的路径。我绘画中的所有构成都与当初看塞尚的《圣维克多山》等风景画作有关联，我特别喜欢用直线、斜线去剖析画面，这就是我绘画构成的一个来源。第二，塞尚在画《圣维克多山》时所展现出的虔诚。有文字描写，人们经常在乡间道路上见到塞尚垂头丧气、疲惫不堪地背着画具往回走，甚至可能嘴里还喃喃自语说今天又没画好。他画了很多幅，感觉画不动，不知道该怎么办，但又觉得画面里已经有最好的东西了，所以很犹豫。优秀的艺术家一定要有犹豫、有怀疑，要有那种似乎看得见又似乎看不清的东西，因为这时候他们正在孕育能量。如果一个人什么都能讲清楚、什么都能解释出来，那这样的艺术还有未来、有希望、有可能性吗？艺术需要有一种对未知的好奇心。当画家处于不知道自己对错、充满好奇与未知甚至带有恐慌的状态时，才可能是好的艺术家。

党震《麻黄梁的秋天》65cm×135cm纸本设色2025年

（来源：《爱尚美术》2026.02）

画家简介

党震，1973年生于山东济南，回族。1996年毕业于中央美术学院中国画系本科，2007年毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位。现为中国国家画院专职画家，硕士研究生导师，河南大学美术学院特聘教授。兰州交大美术学院特聘教授。